用心靈去歌唱：淺談聲樂演唱中的“聲”與“情”　

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1、用心靈去歌唱：淺談聲樂演唱中的“聲”與用心靈去歌唱——淺談聲樂演唱中的“聲”與“情”李運明丘映丹內(nèi)容摘要：在聲樂演唱中，用心靈去歌唱是非常重要的，這便需要正確地去理解“聲”與“情”之間的關系。本文通過對聲樂演唱中聲與情之間辯證關系的分析，指出了以聲傳情、以情帶聲對歌唱的重要作用，并進一步指出了如何達到聲情并茂這一歌唱的最高要求和基本原則。關鍵詞：聲音特征，情感處理，聲情并茂一、正確地認識“聲”和“情”X尸所謂“聲”，是指如何去用氣、發(fā)聲、咬字、行腔，也就是唱歌的方法。在聲樂演唱中，聲音是歌唱的基礎，不論是否美妙，總是歌唱存在的先決條件；聲音還是表現(xiàn)人

2、類感情的藝術手段。聲音可以表現(xiàn)出豐富的感情變化，優(yōu)美、動聽的聲音使人心情舒暢、愉悅；凄慘、悲涼的聲音使人恐怖、哀愁。只有建立在物質(zhì)的聲音基礎上的情，才可能表達出內(nèi)容。情感依附于歌唱聲音基礎，通過聲音表現(xiàn)豐富的情感。有聲無情，雖然缺少的歌唱的主要內(nèi)容，但我們尚能聽到聲音，感受到一些人聲的藝術美。但如果只有感情沒有聲音，那就不歌唱表演了，充其量也只可以叫做“啞劇表演”，所以我們不可忽視唱歌方法的學習。、“情”所謂‘情’可理解為情感表達的要求和聲樂審美意識對聲音質(zhì)量的指令性要求。就是說在演唱時應該用正確的情感表達歌曲的思想內(nèi)容。聲樂藝術的情感，是歌唱家喚起

3、自己內(nèi)心情感的體驗，并通過歌聲表達出來，同時使觀眾也體會到這種情感。藝術表現(xiàn)的目的就是傳達思想、表達情感。無論哪一門藝術都是運用各種手段，來表現(xiàn)社會、時代和人的情感的。感情對聲音質(zhì)量的影響也非常大，感情能把簡單、枯燥的聲音變得有血有肉，并賦予靈魂。當我們在演唱某首歌曲時，歌曲的思想內(nèi)容、情感深度、幅度需要用相結合的聲音來體現(xiàn)，這種聲音的要求同時又必須符合聲樂審美的標準，這個審美標準是演唱者綜合素質(zhì)的體現(xiàn)。這樣的意識要求下，在整體歌唱發(fā)聲狀態(tài)基本的范內(nèi)，歌唱的聲音需要做某些音色、氣息等的調(diào)整形成符合情感表達需要的聲音質(zhì)量，符合表達某個作品的要求。試想我

4、們?nèi)绻妹髁恋穆曇魜沓缎“撞恕?、用沉重的聲音來唱《新年好》，那該是什么情景?。?！所以我們要對歌曲的?nèi)容把握好。、聲與情的關系所謂“聲情并茂”，是指在演唱、演奏或朗誦中聲音優(yōu)美，感情豐富，聲音和感情合二為一。我發(fā)現(xiàn)有很多學習聲樂的人，對“聲”和“情”的認識不是很深。以為“有了聲音就有了一切”。正如著名歌唱家苔巴爾迪所說：“他們想到的只是怎么唱得響些，而根本沒有考慮到歌唱的表現(xiàn)力和自己的理解”。凡是有這種思想的歌者他們都沒有認識到：對于歌者而言“聲”和“情”是同等重要的，就如同人的兩條腿一樣，都是缺一不可的。除此之外還有些人把“聲”和“情”的關系對立起

5、來，認為重視了情感就會影響聲音，而重視了聲音就會影響情感的表達。這種認識是非常錯誤的。在演唱中，“聲”和“情”之間有著互為補充和相輔相成的關系。聲樂演唱屬于表現(xiàn)藝術范圍，它主要由“聲”與“情”的高度結合來體現(xiàn)人們對藝術的審美情感，g卩“聲情并茂”。比如有的歌者可能在聲音上存在著這樣那樣的問題，但在表演方面很熱情，能做到恰如其分。這樣也能彌補他聲音上的不足。如果歌者在表演上能夠到扣人心弦，緊緊地抓住觀眾的心，那么會使人忘記他聲音上的某些不足。反之也一樣，如果某些歌者在感情上缺少點什么，而他的聲音很好，也可以彌情上缺少點什么，而他的聲音很好，也可以彌補他

6、表演上的不足。當然，無論是聲還是情都應該力求做到盡善盡美。就是“聲”和“情”之間的互為補充的關系。例如當一個歌者在表現(xiàn)力上非常盡情，或被作品所感動完全進入角色時，會有助于聲音的發(fā)揮，會使聲音更好。而如果某些歌者的聲音很好，或技術上已經(jīng)達到爐火純青的程度，也有助于感情的表達，不能想象當某些歌者在技術上還存在很多困難的情況下，會把作品表現(xiàn)的很好。由此看來，“聲”和“情”對歌者而言是缺一不可的，而且其中哪一點都是不可輕視。所以，聲音是感情的載體，感情是聲音的被載體，情是音樂的靈魂，情賦予音樂以生命，感情與聲音在表演中相互依存，相輔相成。二、聲與情結合的方法

7、、聲音的運用演唱一首歌曲時，用什么樣的聲音才能表達出作品的思想內(nèi)容和情感，這是值得研究的問題。首先，演唱者要注重發(fā)生科學性，講究聲音特別純正，追求聲音的光彩、力度和連貫、流暢、柔美。這便包括如何科學的呼吸、發(fā)聲以及共鳴了。1、呼吸“氣為聲之本，氣乃聲之帥”發(fā)聲方法是否正確，呼吸起決定性的因素。所以，我們在訓練的時候，不僅要在找準支點的基礎上對吸氣、呼氣、換氣上多加練習外，還要根據(jù)所唱歌曲或者樂句的不同要求其處理也應有所不同。比如唱中聲區(qū)時，應該用和說話差不多那樣的氣息；唱高音區(qū)時，氣息的壓力應該隨著聲音的對抗而加強；唱連貫的音和長音時，氣息要平穩(wěn)、均

8、勻；而唱跳音或斷音時，氣息要凝聚集中，快速呼出了?？傊?，通暢的氣息便能為我們更好的歌唱打下基礎了。2、發(fā)聲科