資源描述：
《我國民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)和要點》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、我國民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)和要點 廣義上的戲曲也是民族聲樂的一部分，它與民族聲樂具有本質(zhì)上的相通性，下面是小編搜集整理的一篇探究民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲要點的論文范文，歡迎閱讀查看?！ ∫?、引言 我國民族聲樂經(jīng)過長期發(fā)展已經(jīng)形成了非常完備的體系，也取得了巨大成就，尤其是新中國成立后在黨的文化政策與方針的指導(dǎo)下有了重大發(fā)展，不僅在借鑒吸收西方聲樂理論的基礎(chǔ)上逐漸形成了較為獨立的民族聲樂理論，而且涌現(xiàn)出一代又一代的民族聲樂歌唱家，有力地推動了我國文化事業(yè)的發(fā)展。民族聲樂具有很強的開放性與包容性，其發(fā)展遠遠沒有走到盡頭，反
2、而需要在新時期不斷開拓創(chuàng)新、再創(chuàng)輝煌。這就需要民族聲樂積極借鑒吸收多元化的藝術(shù)形式，使其不斷豐富和發(fā)展，其中我國源遠流長的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)就是一個不錯的選擇?！ 《⑽覈褡迓晿方梃b傳統(tǒng)戲曲的必要性 戲曲是我國藝術(shù)大家庭中一個綺麗的文化瑰寶，不僅種類眾多、風(fēng)格多樣，而且在一千多年的歷史積淀中逐漸發(fā)展成為一種獨具特色的民族藝術(shù)形式。廣義上戲曲也是民族聲樂的一部分，它與民族聲樂具有本質(zhì)上的相通性，這也為二者的互為借鑒與融合提供了基礎(chǔ)。整體上戲曲是一門講究唱念演的綜合藝術(shù)，在傳承過程中傳統(tǒng)戲曲積累了非常成熟的聲樂演唱技巧與舞臺表
3、演技巧，這正是值得我國民族聲樂借鑒吸收的，尤其是戲曲中的氣息運用、咬字吐字、唱腔運用等技巧更是值得借鑒的?！ 》从^我國的民族聲樂，盡管近幾十年取得了突出的成就，優(yōu)秀民族聲樂歌唱家與作品層出不窮，但是其發(fā)展還是遇到了一些問題，直接制約著民族聲樂的深層次發(fā)展。首先，民族聲樂偏向精英文化發(fā)展，即目標群體較為狹窄，忽視了大多數(shù)平民百姓的審美視域，普及性不強;其次，民族聲樂創(chuàng)作風(fēng)格與內(nèi)容較為單一，作品的豐富性有待提高;另外，除了個別優(yōu)秀的歌唱家之外，大部分民族聲樂歌唱家陷入了千人一聲的窘境，他們的演唱過于重視技巧,而對演唱的韻味的
4、重視明顯不夠，導(dǎo)致演唱缺乏藝術(shù)感染力?！ 】偠灾瑐鹘y(tǒng)戲曲與民族聲樂的相通性及其自身的獨特性，為民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲提供了可能性，而民族聲樂的發(fā)展也需要注入新鮮血液，因此借鑒傳統(tǒng)戲曲既是民族聲樂創(chuàng)新、發(fā)展的本質(zhì)需求，也是現(xiàn)實需要?！ ∪⑽覈褡迓晿方梃b傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn) 民族聲樂對傳統(tǒng)戲曲的吸收借鑒不僅在理論上成立，而且實踐已經(jīng)證明我國多姿多彩的戲曲完全可以我們來從引入到民族聲樂中來，從而使其得到質(zhì)的提升?！ ∠旅嫖覀儊韽倪x取的幾個典型劇種中簡單闡述民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲的成功表現(xiàn)?！ ?.昆曲昆曲是源于我國江蘇昆山一代
5、的古老劇種，以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔曼悠遠見長，被譽為一代腔皇,其中的水磨腔更是聞名遐邇。它在演唱上非常注重對聲音的控制，尤其是對節(jié)奏與咬字吐字的控制極為講究，這對民族聲樂來說頗具借鑒價值。歌曲《憶江南》就是一個成功借鑒昆曲藝術(shù)的聲樂作品，它在使用昆曲音調(diào)的基礎(chǔ)上，充分利用了昆曲中注重四聲、依字行腔的演唱技巧，從而使詞、曲的音韻緊密結(jié)合，而且音調(diào)隨著字音高低而起伏，顯得韻味十足。這樣在融入了昆曲演唱技巧之后，整個歌曲不僅風(fēng)格清新雅致、音調(diào)柔美動聽，而且呈現(xiàn)出濃濃的古典韻味和充滿詩意的江南風(fēng)情，藝術(shù)表現(xiàn)力大大提升?！ ?.京劇作為國
6、粹，京劇對民族聲樂的發(fā)展也有著很好的借鑒作用，單是其成熟的喊嗓技巧、小腔運用、表演手段就可以為民族聲樂的創(chuàng)新提供不少啟發(fā)。近代以來，借鑒京劇藝術(shù)而家喻戶曉的聲樂作品很多，如《繡紅旗》《祝酒歌》《千古絕唱》《卜算子詠梅》《故鄉(xiāng)是北京》《梅蘭芳》等，其中《梅蘭芳》是為了紀念京劇大師梅蘭芳誕辰110周年，由劉鵬春作詞、吳小平作曲，經(jīng)由2006年CCTV青年歌手大獎賽推出的一個優(yōu)秀作品。該歌曲一開始就采用了梅先生的經(jīng)典之作《貴妃醉酒》的旋律作為引子，把我們一下子帶到了正宗的京劇氛圍中，后面音樂的旋律自始至終都滲透著濃郁的京腔格調(diào)
7、，包括波音、顫音、小腔等特有的裝飾性技巧的運用等，從而把歌曲的韻味提升到一個新的高度?！ ?.豫劇豫劇對民族聲樂也產(chǎn)生了不小的影響，經(jīng)典歌劇《小二黑結(jié)婚》《紅珊瑚》中的經(jīng)典唱段以及大量豫歌的出現(xiàn)就是明證。豫歌很大程度上繼承了豫劇的特征，不僅曲調(diào)委婉曲折，而且劇情動人心魄，能夠迅速打動聽眾的內(nèi)心，具有很強的生命力，比如歌曲《嫂子頌》字詞樸實、真切，一聲暖人心脾的嫂子道出了戰(zhàn)士和鄉(xiāng)親之間的真摯感情;歌曲《木蘭從軍》塑造出了甘愿吃苦、替父從軍、為國效力的女英雄形象。 四、我國民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲的要點 民族聲樂借鑒傳統(tǒng)戲曲
8、不僅是必要的，而且是切實可行的，在文化多元化的當(dāng)下，要想在民族聲樂中借鑒傳統(tǒng)戲曲，應(yīng)當(dāng)注意以下幾個要點： 1.借鑒戲曲中的氣息運用技巧戲曲基本都講求丹田用氣，即運用丹田托氣、頂氣，利用小腹的收、放、顫動來控制氣息。大換氣、小偷氣、不蠻喊、留余地這是戲曲唱法中的一個術(shù)語，是指對氣口的安排，如果氣口安排得當(dāng)，演唱中的過
