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《_山藥蛋派_小說創(chuàng)作的_戲劇化_傾向》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、南京師大學(xué)報(社會科學(xué)版)1995年第l期“”“”山藥蛋派小說創(chuàng)作的戲劇化傾向朱曉進“”,;內(nèi)容摘要山藥蛋派小說的故事結(jié)構(gòu)集中不注重場面描述敘述方式追求可“”;,“”;觀性刻畫人物在正反對應(yīng)的結(jié)構(gòu)框架中進行用外號概括人物特點處理生活“”;,:事件追求戲劇化效果注重人物語言和語言的動作性較少運用形容詞所有這一,“”“”。切構(gòu)成了山藥蛋派小說創(chuàng)作的戲劇化傾向這一傾向既體現(xiàn)了這一流派作家平、通俗化的藝術(shù)追求,也明顯。民化昭示了他們與山西地域文化傳統(tǒng)之間的歷史聯(lián)系,,從山西地區(qū)的文學(xué)歷史來看確實存在著一種一脈相承的文學(xué)精神這便是對文學(xué)的平民、、現(xiàn)。:.化通俗化實性的藝術(shù)追求其突出表現(xiàn)形式是
2、重視民間文藝傳統(tǒng)注重從民間文藝中汲,、。‘取有益的養(yǎng)分,技巧和語言等等f選擇與民眾直接聯(lián)系的傳播方式借鑒通俗化的藝術(shù)手段“山”,。,在藥蛋派作家身上我們可以明顯看到這種地域性文學(xué)精神的延續(xù)我們特別注意到山“”,“”,西地區(qū)特有的戲劇傳統(tǒng)以及山藥蛋派作家及其創(chuàng)作與民間戲劇的關(guān)系這是一個非常引,,“”人注目的現(xiàn)象因此這也必然是了解山藥蛋派作家作品與地域性文學(xué)傳統(tǒng)之間關(guān)系的一個.最重要的窗口“”,山藥蛋派作家作品受山西地方戲劇的影響這不僅體現(xiàn)在作家們直接的戲劇或電影的,?！啊?創(chuàng)作上而是滲透到各個方面的山藥蛋派是以小說著稱的文學(xué)流派但他們的小說中其實“”,。是帶有明顯的戲劇化傾向的這從更
3、深刻的方面昭示了地方戲劇對他們的潛移默化的影響“”,,“我們所謂的山藥蛋派小說的戲劇化傾向是就較為廣泛的方面而言的它涉及到山藥蛋”、、、。派小說的敘事方式人物類型結(jié)構(gòu)方式審美取向等諸多方面人,“”們通常很容易地就能指出山藥蛋派的小說作品總是以完整的故事和生動的情節(jié)見,、。,長他們不注重場面的描寫外形的刻劃和內(nèi)心的雕鏤一般認為這主要是接受了中國傳統(tǒng)的,。,“”“”評書藝術(shù)的影響這當(dāng)然是毫無疑問的但同時這與山藥蛋派的戲劇化眼光也是有關(guān)系.“”,趙樹,“,,的例如注重故事理就曾講過我寫的東西一向被列在小說里但在我寫的時候卻有”,“‘,”“個想叫農(nóng)村讀者當(dāng)作故事說的意圖是有意識向說故事”這
4、種文娛活動形式方面努。?“”,“”,而是靠“聽”力這里強調(diào)故事的能說可見作者預(yù)設(shè)的服務(wù)對象不是靠讀來接受來接。這,。,受的種預(yù)設(shè)的接受方式使作品自然而然地要向表演藝術(shù)的戲劇靠攏趙樹理也曾說過“,?！??戲劇上的一個重要的要求是故事的結(jié)構(gòu)務(wù)求集中在短時間內(nèi)達到最多的效果如果小說,,,主要不是為了讓人細細地去讀解而是要讓人一聽便全然明白自然也要象戲劇一樣力求故?！啊?“山”“”事結(jié)構(gòu)的集中為了這種聽藥蛋派的小說其實是多少借鑒了傳統(tǒng)戲劇對付觀眾的經(jīng)驗的。趙樹理曾研究過戲劇的劇場效果問題,他認為在觀眾很少的小劇場中演出的小劇種,常一52一,、,,;而常是聲調(diào)柔和但音量較小顏面表情多粗放動作
5、少在鄉(xiāng)村露天劇場演出臺下觀眾多人,,,聲噪雜精力不易集中且多數(shù)觀眾缺少細細品味的興趣因而要求臺上所演的戲必須是動作、。,“,粗放聲調(diào)強烈趙樹理指出傳統(tǒng)劇種對付這種場面似乎有點經(jīng)驗我們的話劇下鄉(xiāng)演出或,?！??面對者在農(nóng)村成立話劇團須先對這種場面擬出對策農(nóng)村觀眾時的特殊的戲劇要求是動、不、,“”“”,作粗放求精細故事性強等等這種經(jīng)驗事實上也被山藥蛋派運用到小說創(chuàng)作中來了即注重小說作品的故事性、較少細致刻劃、人物行為的描述一般較粗放。茅盾就曾指出馬烽、西,“”,“”。?戎的《呂梁英雄傳》中人物描寫粗疏未能恰如其分地刻劃了人物的音聲笑貌也曾有人“”、“.”?認為趙樹理對于故事情節(jié)只進行白
6、描作品中所描述的都是些事件的梗概這些批,“”.“”,評其實都是從嚴格意義的小說這一文體出發(fā)所提出的但在山藥蛋派作家們那里顯然,,并未將小說當(dāng)作純文學(xué)意義上的小說來對待鄉(xiāng)村中戲劇的傳播與接受的方式顯然在他們的小說創(chuàng)作中起著潛在影響作用。“”,“”山藥蛋派小說不注意場面的描述和景物的描寫這一特點其實與作家們的戲劇化眼。,,“。光也是有關(guān)的早就有學(xué)者指出趙樹理作品中較少寫景是因為他從傳統(tǒng)戲曲中受到教益,,。,他看到舊戲舞臺上并無布景一張桌子可以當(dāng)作城樓又可以當(dāng)做山所以他不為寫景而寫景,.’,à他描繪地方風(fēng)光是為了給故事一個特定的范圍或者為了情節(jié)發(fā)展的需要這正是指出了。當(dāng)然,趙樹理小說中少
7、有景物描寫是受傳統(tǒng)戲曲影響這一事實不僅止于受舊戲曲舞臺布景的,。戲劇,啟發(fā)這里還有一個學(xué)習(xí)戲劇的敘述方式的問題的敘述方式不同于小說戲劇沒有直接“”,、?！啊钡臄⑹鋈艘磺卸急仨毷亲屓宋镉米约旱男袆訉υ挶憩F(xiàn)出來山藥蛋派小說不去對人物‘,而是注重讓人物的個性與心理在自身的行動中心理和場面景物等作單獨冗長的敘述與描寫,表現(xiàn)出來這實際上是在有意無意間降低乃至取消作為小說敘述人必須承擔(dān)的直接描述的作,。,用這正體現(xiàn)出一種向戲劇敘述方式靠攏的傾向在戲劇劇本中作過多的描述往往是多余的
