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1、舒曼聲樂套曲《婦女的愛情與生活》音樂解析
羅伯特舒曼(RobertSchumann，1810-1856年)是19世紀(jì)的德國(guó)作曲家、音樂評(píng)論家。他的鋼琴作品在曲式上有一定的獨(dú)特性，即詩(shī)與音樂的轉(zhuǎn)化。舒曼認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)成為一名詩(shī)人，具備對(duì)詩(shī)的悟性。這種獨(dú)特的創(chuàng)作理念，使其創(chuàng)作的音樂作品如富有幻想的詩(shī)一般。在舒曼眾多作品中，聲樂套曲《婦女的愛情與生活》最為清晰地展現(xiàn)了作曲家的真實(shí)情感世界?！秼D女的愛情與生活》以法國(guó)詩(shī)人阿德爾貝特馮沙米索(AdelbertVonChamisso，1781-1838年)的8首詩(shī)為歌詞
2、，深入、細(xì)致地描述了一位女性從初戀到熱戀、再到與戀人死別的整個(gè)情感變化過程。從作曲的構(gòu)思上可以看出，作曲家對(duì)這8首歌曲刻意進(jìn)行了整體布局，而且在調(diào)性上也進(jìn)行了設(shè)計(jì)。本文就套曲的創(chuàng)作背景、音樂特點(diǎn)及藝術(shù)特色等方面加以闡述和分析。
一、聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的創(chuàng)作背景
詞作者沙米索原籍法國(guó)，是著名的浪漫派抒情詩(shī)人，在法國(guó)大革命時(shí)期移居柏林，從此改用德語(yǔ)寫作。聲樂套曲《婦女的愛情與生活》由舒曼根據(jù)沙米索的長(zhǎng)篇同名詩(shī)改編而成，舒曼在創(chuàng)作時(shí)省去了原詩(shī)集9首詩(shī)歌中的最后一首。沙米索的詩(shī)歌風(fēng)格質(zhì)樸、語(yǔ)言優(yōu)美，將其對(duì)生
3、活及自然的深入觀察作為創(chuàng)作素材，表達(dá)出一種真實(shí)、樸素的情感，因其創(chuàng)作具有典型的德奧民謠風(fēng)格和浪漫主義詩(shī)歌色彩，被后人評(píng)價(jià)為柏林浪漫派文學(xué)最有才華的詩(shī)人。沙米索用純真質(zhì)樸的語(yǔ)言將一段有著悲歡離合等感情色彩的情感故事描述得淋漓盡致，將女主人公內(nèi)心世界的情感變化刻畫得深入而細(xì)致，引起當(dāng)時(shí)人們對(duì)該作品的廣泛關(guān)注，也使作曲家舒曼對(duì)其產(chǎn)生了共鳴及創(chuàng)作熱情。
1840年，舒曼達(dá)到了創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。在與戀人克拉拉經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)5年的愛情磨礪后，兩人終于走進(jìn)了婚姻的殿堂。美好幸福的婚姻生活激發(fā)了舒曼的創(chuàng)作激情。此時(shí)，舒曼無意間看到了沙
4、米索的詩(shī)《婦女的愛情與生活》，立刻被詩(shī)中的故事所吸引，并聯(lián)想到自己和克拉拉的愛情故事，深深地體會(huì)到來之不易的愛情所經(jīng)歷的艱辛。在舒曼眼中，妻子克拉拉就是詩(shī)篇中女主人公形象的化身，她純真、善良、堅(jiān)強(qiáng)而又忠貞。詩(shī)篇中少女的愛情就是他們感情生活的真實(shí)寫照，幸福、溫馨。仿佛是舒曼在敏感的心底早已埋下了自己會(huì)早逝的伏筆，套曲最后一首以悲痛的愛情作為結(jié)局，這也正是舒曼憂郁性格的真實(shí)寫照。愛情的艱辛與快樂使舒曼涌動(dòng)著強(qiáng)烈的創(chuàng)作動(dòng)力與激情，也因此創(chuàng)作了這部在音樂史上流芳百世的藝術(shù)佳作。
二、聲樂套曲《婦女的愛情與生活》的音樂特點(diǎn)
5、
舒曼將沙米索的原作《婦女的愛情與生活》中的9首故事去掉了他認(rèn)為不符合創(chuàng)作要求的最后一首，對(duì)剩下的8首進(jìn)行了創(chuàng)作。整個(gè)旋律淳樸至真，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)明清晰，充分體現(xiàn)了原創(chuàng)詩(shī)中的情感內(nèi)涵。
第1首：《自從和他相見》。該段樂曲所要表現(xiàn)的是一位情竇初開的花季少女遇到了意中人后，難以啟齒向?qū)Ψ奖戆椎膱?chǎng)景，采用了bB大調(diào)，節(jié)奏平和舒緩。樂曲的節(jié)奏符合故事發(fā)展所要表現(xiàn)的情境。主人公是一位19世紀(jì)的少女，初遇意中人心情激動(dòng)、興奮又羞澀、含蓄，所以在演唱時(shí)要格外控制好氣息，既要舒緩流暢，又要將女孩的忐忑不安、渴望愛情和難以啟齒等情感通
6、過聲樂演唱的漸強(qiáng)漸弱表現(xiàn)出來。在這首歌曲中，舒曼運(yùn)用了切分音，加上伴奏聲部的結(jié)合，使內(nèi)容展現(xiàn)得更為淋漓盡致。
第2首：《他，比任何人都高貴》。這首樂曲采用了復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，速度明顯較第一首要快，bE大調(diào)映射出這首樂曲酣暢淋漓的風(fēng)格。伴奏中的跳動(dòng)和弦用以形容女主人公為愛情而跳動(dòng)的心，少女不斷地歌唱著對(duì)男主人公的愛戀和敬仰，心情時(shí)而平緩、時(shí)而激動(dòng)。在第27至44小節(jié)，連續(xù)轉(zhuǎn)入到bD大調(diào)，營(yíng)造出緊張的氛圍，以展現(xiàn)女主人公對(duì)愛情的迫切渴望，在演唱時(shí)一定要把這種情緒通過對(duì)呼吸的控制、聲音的張力表現(xiàn)出來。
第3首：《我不
7、明白，也不相信》。女主人公不敢相信，意中人怎么會(huì)在眾人中挑選了自己。這首歌曲內(nèi)容上的轉(zhuǎn)折發(fā)生在愛情出現(xiàn)時(shí)，女主人公卻不敢相信，所以變化較多。從第77至85小節(jié)，力度變?nèi)酰俣葴p慢。這首歌曲采用了單三部曲式結(jié)構(gòu)，演唱時(shí)要富于激情，將每一個(gè)音唱到位。這種朗讀式的音調(diào)控制有很高的要求，因?yàn)楦柙~非常密集，幾乎每個(gè)歌詞都有一個(gè)單獨(dú)的音調(diào)，在保持旋律連貫性的同時(shí)將主人公的情緒變化表現(xiàn)出來。
第4首：《戒指在我手上》。女主人公戴上了意中人的戒指，如同孩子在溫馨的夢(mèng)里一般，看到了生命的深刻含義，愿意奉獻(xiàn)自己，侍奉意中人，為他而生
8、活。這首歌曲的調(diào)性為bE大調(diào)，與第二首歌曲相呼應(yīng)。演唱者要保持流暢的呼吸、平穩(wěn)的歌唱狀態(tài)，注意使演唱的樂句上下連貫。根據(jù)女主人公身份的轉(zhuǎn)變，演唱者要注意把握情緒的控制，以表現(xiàn)出從情竇初開的懵懂少女到充斥在幸福中的少婦的身份轉(zhuǎn)變。伴奏聲部與旋律聲部共同響應(yīng)了女主人公心中的激昂吶喊：為他奉獻(xiàn)自己的一生!充分展現(xiàn)了沉浸在幸福中的少婦形象。
第5首
