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《談焦金海的箏曲創(chuàng)作風(fēng)格和演奏特點》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、談焦金海的箏曲創(chuàng)作風(fēng)格和演奏特點摘要焦金海是一名演奏、創(chuàng)作、教育集為一體的音樂家，他創(chuàng)作了許多著名的古箏作品，其作品主要有《大渡河》、《蝶戀花》、《苗嶺的早晨》、《山丹丹開花紅艷艷》、《芙蓉春早》、《絲路情深》、《歡心的節(jié)奏》等幾十部古箏獨奏曲，其中一些古箏作品在國內(nèi)外廣為流傳，深受人們喜愛。本文主要闡述了我國著名的古箏大師焦金海的箏曲創(chuàng)作風(fēng)格和演奏特點，并對他的部分經(jīng)典箏曲作品進行分析，他在箏曲創(chuàng)作中的各種前沿創(chuàng)新，最后綜述了他適應(yīng)時代性的創(chuàng)作為我國箏曲界帶來的展望。希望通過本文的探索，對古箏的學(xué)習(xí)和發(fā)展具有重要推動意義。關(guān)鍵詞
2、：焦金海；創(chuàng)作風(fēng)格；演奏特點；古箏；1緒論古箏是一個傳統(tǒng)古老的民族樂器，至今擁有著兩千多年的歷史，它既善于表現(xiàn)優(yōu)美抒情的曲調(diào)，又能夠抒發(fā)氣勢磅礴的樂章。古箏最初只有五根弦，在漫長的兩千多年的發(fā)展，以及眾多心靈手巧的工匠為之努力，發(fā)展成為了十二、十三、十六、十八，直到現(xiàn)在最多的有五十余根弦，在目前以21根弦最為常見。由于古箏的表現(xiàn)力極為豐富、音色純美、古樸典雅，彈奏起來時若玉珠落盤，時若翻江倒海，跌宕起伏，變幻莫測，氣勢磅礴，令人陶醉。箏的演奏技巧和文化已經(jīng)滲透著全球各地，特別是在東南亞等國家特別的流行，在日本、朝鮮、韓國等地深受青
3、睞。2古箏作曲家焦金海的生平簡介焦金海，我國著名的古箏大師，廈門大學(xué)音樂系的教授，“焦派箏”的創(chuàng)始人。1939年出生在河南安陽，1963年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院。目前是湖南理工學(xué)院的特聘教授，中國音樂協(xié)會古箏學(xué)會副會長、中國古箏專業(yè)委員會副會長。一生偏愛古箏，刻苦鉆研，在古箏演奏、箏曲創(chuàng)作、箏曲理論等方面有著卓越的成就，其聲譽響徹國內(nèi)外。他以不拘一格的演奏風(fēng)格、豐富的箏曲創(chuàng)作經(jīng)驗，外加系統(tǒng)完整的演奏方法和理論，對傳統(tǒng)古箏的箏曲創(chuàng)作上和演奏風(fēng)格上有著極大的創(chuàng)新，被人推崇為“師古不泥古，能把傳統(tǒng)古箏音樂賦予新的時代特征，使之與時俱進”的古
4、箏大師。焦金海大師創(chuàng)作了《侗族舞曲》、《芙蓉春早》、《山丹丹開花紅艷艷》和《絲路情深》等三十多首古箏獨奏曲，發(fā)表了影響相當高的箏曲理論論文，如：《箏樂苦樂研究》、《論箏樂定弦調(diào)式音階》、《仁智之器、箏箏然也》等，而且出版了《焦金海箏曲選》、《箏樂名曲薈萃——焦金海大師演奏》等六張個人專輯。他在古箏藝術(shù)上一直孜孜不倦地追求新發(fā)展、新創(chuàng)作、新理論和新演奏技巧，為古箏藝術(shù)如何在新世紀適應(yīng)新時代的要求，創(chuàng)造出新的音響等方面做出了表率和典范作用。3創(chuàng)作風(fēng)格（一）創(chuàng)作風(fēng)格綜述以獨特創(chuàng)新的風(fēng)格是焦金海創(chuàng)作箏曲的最大特點之一，經(jīng)過多年的研究和探索
5、他獨創(chuàng)了“零距離爆發(fā)力自然重量觸弦法”和“和弦滑動止音綜合法”?！傲憔嚯x爆發(fā)力自然重量觸弦法”是指在零距離的情況下，用身體自然的力量來演奏樂曲。如古箏彈奏時，左手的揉弦，揉弦時不需要把左手抬起在按下去，只需要用大臂帶動手揉動琴弦，每一個聲音就像是從空中自然掉下的一樣，這樣的揉弦富有韻味?！盎瑒又挂艟C合法”在焦金海的作品《山丹丹開花紅艷艷》中就得到了運用。如下圖樂曲的第一段的第二小段那里65612，這里要求左手琵琶音結(jié)束之后，立即止音。和弦滑動止音綜合奏法，也即表現(xiàn)和弦、滑音、止音等復(fù)合因素，即左手將雙音中的一個音進行按音,右手用抹
6、指來演奏此雙音,繼而用左手的大指按住此雙音,然后用右手的大指向外撥弦,再進行勾托演奏。（二）演奏技法的創(chuàng)新焦金海教授特別注重演奏技法的創(chuàng)新，在平生的創(chuàng)作中，創(chuàng)新了十多種新演奏技巧，極大的豐富了古箏的表現(xiàn)力。其最常用和最典型的創(chuàng)新技巧有下幾種：（1）一弦雙音，右手指帶銅套或左手持空心銅棒配合右手撥弦,使得右手撥奏一根弦而發(fā)出兩個音。此技法主要表現(xiàn)在《漁舟唱晚》中。（1）沙音奏法，在雙手配合下，發(fā)出沙沙獨特音響,此技巧需要靠左手撥弦后,右手外側(cè)指甲與指肉尖在琴弦上的輕微接觸而成，這種技法在《侗族舞曲》曲中有所體現(xiàn)。（2）雙手泛音同時撥
7、奏技法，雙手同時撥奏泛音,形成不同的旋律與和音，此技法具有烘托氣氛，體現(xiàn)神韻，此技法在《絲路情深》樂曲中用到。（三）作曲技法的創(chuàng)新。隨著時代的不斷變遷，人們思想的進步，人們不再被傳統(tǒng)創(chuàng)作手法所約束，開始對探索新穎的作曲方式充滿了興趣。焦金海敢于走在時代的先鋒，進行大膽的創(chuàng)新，如《侗族舞曲》是一部復(fù)三部曲式作品，主題發(fā)展方法是：樂曲為羽調(diào)式，寫作時強調(diào)屬音，然后筆鋒急轉(zhuǎn)彎，強調(diào)了主音與下屬音，最后結(jié)束在主音上，如下曲圖。《山丹丹開花紅艷艷》為單三部曲式，《芙蓉春早》為變奏曲式。在曲子上的材料上都來源于一定的時代背景和生活特征，從而使
8、得音樂的風(fēng)格具有地域化，極大的抒發(fā)了廣大群眾的濃厚情緒；調(diào)式交替運用恰當；強弱處理切情達意；低音處理細膩圓滑等獨特創(chuàng)作創(chuàng)新。（四）民族的審美原則在焦金海的箏曲創(chuàng)作中，我們能夠看到他的民族情懷在箏曲中表現(xiàn)的淋漓盡致，大部分古箏曲中都有體現(xiàn)著他對民族風(fēng)
