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《歐式田園家具, 組合家具及歐式新古典家具介紹》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、歐式田園家具,組合家具及歐式新古典家具介紹一、歐式田園家具的從容與淡雅歐式田園風(fēng)格：重在對自然的表現(xiàn)，但不同的田園有不同的自然，進(jìn)而也衍生出多種風(fēng)格，中式的、歐式的，甚至還有南亞的田園風(fēng)情，各有各的特色，各有各的美麗。歐式田園風(fēng)格主要分英式和法式兩種田園風(fēng)格。前者的特色在于華美的布藝以及純手工的制作。碎花、條紋、蘇格蘭格，每一種布藝都鄉(xiāng)土味道十足。家具材質(zhì)多使用松木、椿木，制作以及雕刻全是純手工的，十分講究。后者的特色是家具的洗白處理及大膽的配色。歐式田園風(fēng)格的特點(diǎn)主要在于家具的洗白處理能使家具呈現(xiàn)出古典美，而紅、黃、藍(lán)三色的配搭，則顯露著土地肥沃的景象，而椅腳被簡化的卷曲
2、弧線及精美的紋飾也是法式優(yōu)雅鄉(xiāng)村生活的體現(xiàn)。重在對自然的表現(xiàn)是歐式田園風(fēng)格的主要特點(diǎn)，歐式田園風(fēng)格在對自然的表現(xiàn)的同時又強(qiáng)調(diào)了浪漫與現(xiàn)代流行主義的特點(diǎn)。歐式田園風(fēng)格，設(shè)計(jì)上講求心靈的自然回歸感，給人一種撲面而來的濃郁氣息。把一些精細(xì)的后期配飾融入設(shè)計(jì)風(fēng)格之中，充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師和業(yè)主所追求的一種安逸、舒適的生活氛圍。這個客廳大量使用碎花圖案的各種布藝和掛飾，歐式家具華麗的輪廓與精美的吊燈相得益彰。墻壁上也并不空寂，壁畫和裝飾的花瓶都使它增色不少。鮮花和綠色的植物也是很好的點(diǎn)綴。歐式田園家具多以奶白象牙白等白色為主，高檔的樺木、楸木等做框架，配以高檔的環(huán)保中纖板做內(nèi)板，優(yōu)雅的造型
3、，細(xì)致的線條和高檔油漆處理，都使得每一件產(chǎn)品像優(yōu)雅成熟的中年女子含蓄溫婉內(nèi)斂而不張揚(yáng)，散發(fā)著從容淡雅的生活氣息，又宛若姑娘十八清純脫俗的氣質(zhì)，無不讓人心潮澎湃，浮想聯(lián)翩。二、組合家具古今談一說到家具的組合，許多人的思緒就會回到上個世紀(jì)下半葉，眼前自然浮現(xiàn)出風(fēng)靡世界的歐洲板式家具影子來。以組合為特色的板式家具之所以勃然興起形成潮流，主因離不開此前德國包豪斯（Bauhaus）學(xué)派變革建筑與家具設(shè)計(jì)理念、創(chuàng)立全新國際風(fēng)格的長時間探索。包豪斯學(xué)派倡導(dǎo)流動的建筑空間，使得突破傳統(tǒng)束縛的標(biāo)準(zhǔn)化板式家具在去除裝飾細(xì)節(jié)、強(qiáng)化使用功能的同時，幾乎衍生為室內(nèi)建筑靈活的構(gòu)件，迎合了二戰(zhàn)以后世人普
4、遍尋求平實(shí)與清新的需要。歐洲板式組合家具的成熟例子是F.A.N.egozi家具廠于1984年在意大利佩沙羅家具展銷會上推出的多用組合柜。此作品采用裝飾紙復(fù)面的刨花板制作，由六個系列化的L形箱框主組件和其它板式門、屜、隔、底等配組件以圓棒榫、金屬連接件結(jié)合而成，可以根據(jù)室內(nèi)空間條件任意擺布，組合搭配出各種形式的家具，甚至包含了桌椅的功能，顯現(xiàn)出家具設(shè)計(jì)師構(gòu)思的智慧。清·紅木鑲癭木七巧桌不過，就組合這一家具的構(gòu)成形式而言，首創(chuàng)的桂冠卻未必能戴到包豪斯學(xué)派的家具設(shè)計(jì)師頭上。我國早在宋代就有名為《燕幾圖》的組合家具之創(chuàng)意問世，并于明代完善成為變幻多端的七巧桌。明清兩代的經(jīng)典家具中，
5、組合的程式屢見不鮮，諸如架幾連接、拆裝方便的大條案，合為滿月、分即半桌的拼圓臺，以及上下疊起、橫展聯(lián)璧的頂箱柜等等，般般皆是家具組合構(gòu)成的楷模。至于講家具怎樣發(fā)揮室內(nèi)建筑靈活構(gòu)件的作用，則源頭還可以推溯得更遠(yuǎn)：我國先秦時期就已經(jīng)出現(xiàn)的所謂“后版”，也就是秦漢以后廣為使用的屏風(fēng)，實(shí)在就是陳設(shè)家具巧妙分隔外堂內(nèi)室的濫觴。值得一書的典型便是1983年從廣州象崗西漢南越王墓出土的漆木大屏風(fēng)。此件寶貝五扇折疊，展開可呈凹字形擺放，高度超過180cm，通寬達(dá)到300cm。觀其雙面彩繪卷云紋，頂端飾有祥獸瑞鳥雕刻，著地承以銅鑄龍蛇托腳，作為我國現(xiàn)存年代最早的實(shí)物屏風(fēng)，制作之精美實(shí)在出乎人
6、意料。然而最令人傾倒的還是這五扇組合屏風(fēng)匠心獨(dú)運(yùn)的巧構(gòu)：屏風(fēng)正中最寬的那扇，居然剖挖出一對門扉來，關(guān)合之時繽紛畫卷天衣無縫，打開以后竟是進(jìn)出內(nèi)外的通道。如此隨機(jī)分割室內(nèi)空間，古人家具設(shè)計(jì)手法之神奇更加出乎人意料。平心而論，“古已有之”只是古人的榮耀，唯有“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”，方顯出后人傳承而又發(fā)展的本事。上海自清末開埠以后，在百年中西文化大交融中逐步發(fā)展形成的海派紅木家具，以卓然不群的新姿迎合新興商業(yè)都市的現(xiàn)代化生活，陸續(xù)涌現(xiàn)出一批又一批的傳統(tǒng)工藝與摩登功能完美結(jié)合的新作，其中不少便是組合構(gòu)成的范例。實(shí)例足以舉出很多：和合片子床可分可合，拼面大餐臺可放可收，翻板啤酒柜功能多
7、變，系列衣物箱層層相套，圓形咖啡桌藏凳不露……就在組合板式家具流行中國的上世紀(jì)八十年代，上海一家前身為蔣榮興老字號的國營紅木家具廠曾經(jīng)組織力量挖掘整理傳統(tǒng)家具的組合構(gòu)成程式，并且結(jié)合海派居室文化進(jìn)行借鑒創(chuàng)新，于是又一批充滿東方神韻和時代特色的新海派組合式紅木家具應(yīng)運(yùn)而生。新品中的佼佼者，當(dāng)數(shù)如圖所示由資深設(shè)計(jì)師馮濤創(chuàng)作的組合博古架，即后來廣為流行時俗稱的“過橋架”。這件前后都有點(diǎn)綴性雕飾的組合博古架總高達(dá)到230cm，由可以單獨(dú)陳設(shè)的左右架身和頂架三部件組成。通體以長長短短的“芝麻梗”直線彈跳而起，均衡勾勒出虛實(shí)相
