《影視藝術(shù)基礎(chǔ)》復(fù)習(xí)2011

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1、《影視藝術(shù)基礎(chǔ)》復(fù)習(xí)一、課堂講授部分第一章緒論本章分為三節(jié)：第一節(jié)影視藝術(shù)概說第二節(jié)影視語言與文字語言第三節(jié)影視藝術(shù)研究的對(duì)象、任務(wù)和方法主要內(nèi)容：本章主要通過對(duì)影視藝術(shù)的誕生與發(fā)展、對(duì)影視語言與文字語言的聯(lián)系與區(qū)別進(jìn)行講述，并指出影視藝術(shù)研究的對(duì)象、任務(wù)和方法。影像是電影藝術(shù)存在的基石，對(duì)影視藝術(shù)的研究切忌空泛和想當(dāng)然，以具體的視聽段落產(chǎn)生的視聽效應(yīng)為基本出發(fā)點(diǎn)，注意影視語言與文字語言的區(qū)別與聯(lián)系，在對(duì)影視段落、鏡頭、聲音、組接、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)方式、光影效果等細(xì)致的感知和分析之上，既要注重直覺，又要具有嚴(yán)密的邏輯思維，要講點(diǎn)實(shí)證的方法，力求觀察的精細(xì)化，分析的科學(xué)化。課堂上，我

2、們分析了影片《天堂電影院》。第二章畫面的基本特征本章分為三節(jié)：第一節(jié)畫面的基本特征第二節(jié)電視畫面第三節(jié)畫面形式元素分析主要內(nèi)容：畫面是電影語言的基本元素。運(yùn)動(dòng)是電影畫面最獨(dú)特和最重要的特征。音響也是畫面的一項(xiàng)決定性元素。正因?yàn)殡娪笆且环N藝術(shù)，因此，它就像所有藝術(shù)一樣，是以選擇和安排為其創(chuàng)作基礎(chǔ)的，它擁有一種十分巨大的可能性去概括、凝練現(xiàn)實(shí)，這既是電影的威力所在，也是它能引人入勝的秘密所在。攝影者構(gòu)建畫面形象時(shí)，重要的基礎(chǔ)是他對(duì)線條、形狀，影調(diào)、色彩等形式元素的直覺把握。它們構(gòu)成畫面最基本的形式元素。第三章攝影機(jī)的創(chuàng)造作用本章分為五節(jié)：第一節(jié)攝影機(jī)作為人的眼睛第二節(jié)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)

3、第三節(jié)攝影機(jī)的角度第四節(jié)攝影機(jī)與拍攝對(duì)象的距離第五節(jié)紀(jì)實(shí)性與假定性主要內(nèi)容：攝影機(jī)的鏡頭其實(shí)是對(duì)人的眼睛的一種模仿。關(guān)于鏡頭，有兩種含義：一是指攝影機(jī)的鏡頭本身；二是指影視畫面。根據(jù)攝影機(jī)是否運(yùn)動(dòng)，可分為固定鏡頭和運(yùn)動(dòng)鏡頭。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)可分為兩種情況：（一）攝影機(jī)外部的運(yùn)動(dòng)（物理運(yùn)動(dòng)）：推、拉、搖、移、跟。（二）攝影機(jī)內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)：變焦距鏡頭、快慢鏡頭。攝影機(jī)的角度可分為平角度、仰角度、俯角度、鳥瞰和傾斜。從攝影機(jī)與對(duì)象的距離可分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。從根本上說，攝影機(jī)是一種人為的選擇和有目的的紀(jì)錄，即使是客觀求實(shí)、以真實(shí)性為生命的紀(jì)錄片，也是有所選擇的。攝影機(jī)介入電

4、影創(chuàng)作，也奠定了影視藝術(shù)創(chuàng)造的一條重要美學(xué)原則：在真實(shí)性和假定性之間，在有限度的偏離中，重構(gòu)藝術(shù)空間。我們分析了影片《殺手里昂》。13第一章電影的非獨(dú)特因素本章分為五節(jié)：第一節(jié)照明第二節(jié)服裝第三節(jié)布景第四節(jié)色彩第五節(jié)演員的表演主要內(nèi)容：照明是創(chuàng)造畫面表現(xiàn)力的決定因素。對(duì)于一部影片來說，照明的“電影性”是它取得藝術(shù)威望的豐富而合法的源泉。而服裝就象照明或?qū)υ捯粯?，是電影表現(xiàn)手段的一部分。在一部影片中，服裝永遠(yuǎn)不是孤立的藝術(shù)元素。我們應(yīng)當(dāng)把它看成是同某種導(dǎo)演風(fēng)格有關(guān)的表現(xiàn)手法。布景部分講兩種常見現(xiàn)象：1、鏡子。主要結(jié)合拉康的鏡像理論來講。2、樓梯。關(guān)于色彩要結(jié)合影片進(jìn)行分析，色彩

5、一旦進(jìn)入階級(jí)社會(huì)，就會(huì)染上時(shí)代、階級(jí)、倫理、宗教的色彩，甚至?xí)屑s定俗成的禮儀性質(zhì)。最后一部分講演員的表演尤其是明星，更重要的是一種程式，它同好萊塢影片中的“零度剪輯”、“正/反鏡頭”一樣，都是沿襲規(guī)范，依循固定模式的生產(chǎn)程序。本章結(jié)合好萊塢電影《漂亮女人》進(jìn)行具體分析、講解。第五章蒙太奇本章分為三節(jié)：第一節(jié)蒙太奇的心理基礎(chǔ)第二節(jié)蒙太奇分類第三節(jié)蒙太奇的創(chuàng)造作用第四節(jié)長(zhǎng)鏡頭主要內(nèi)容：蒙太奇意味著將一部影片的各種鏡頭在某種順序和延續(xù)時(shí)間的條件中組織起來（包括聲音與畫面的組合等）。每個(gè)鏡頭都必須為下一個(gè)鏡頭作好準(zhǔn)備，去觸發(fā)并左右下一個(gè)鏡頭，都必須含有下一個(gè)鏡頭能夠滿足的答復(fù)（例如

6、看到什么）或完成動(dòng)作（例如一個(gè)動(dòng)作姿態(tài)或運(yùn)動(dòng)的結(jié)果）的那個(gè)元素。重點(diǎn)講1、敘事蒙太奇2、表現(xiàn)蒙太奇。從聲音與畫面的關(guān)系的角度看，還可區(qū)分為聲畫對(duì)位的蒙太奇與聲畫分立的蒙太奇兩種。另外，需注意：長(zhǎng)鏡頭理論是蒙太奇理論的一種補(bǔ)充和完善。第六章隱喻和象征本章分為兩節(jié)：第一節(jié)隱喻第二節(jié)象征主要內(nèi)容：影視畫面既有一種表層內(nèi)容，也有一種潛在內(nèi)容。在一般情況下，電影中運(yùn)用象征是意味著用一種記號(hào)去代替一個(gè)人、一種物件，一個(gè)動(dòng)作或一樁事件；或者使畫面產(chǎn)生一種次要涵義，它可以通過兩幅畫面的銜接來取得（隱喻），或者通過任意創(chuàng)造畫面或事件并賦予后者以補(bǔ)充性的表現(xiàn)作用來取得（真正的象征）。本章結(jié)合我國(guó)

7、第六代導(dǎo)演陸川的電影《尋槍》進(jìn)行具體分析、講解。第七章電影電視的聲音本章分為三節(jié)：第一節(jié)人聲第二節(jié)音樂第三節(jié)聲畫關(guān)系主要內(nèi)容：電影電視的聲音分為：1、人聲；2、自然音響；3、音樂。而電影電視中的人聲又包括：1、人聲的音高、音色、力度、節(jié)奏；2、對(duì)話；3、內(nèi)心獨(dú)白；413、解說詞等，本章結(jié)合侯孝賢電影《悲情城市》分別進(jìn)行講述，并對(duì)影視藝術(shù)中的聲畫關(guān)系作了分析、講解。第八章電影電視的敘事本章分為三節(jié)：第一節(jié)敘事的法則與娛樂的法則第二節(jié)觀眾的認(rèn)同機(jī)制第三節(jié)敘事的輔助手法主要內(nèi)容：對(duì)于電影、電視這樣影響巨大的媒