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1、詮釋“跨界音樂” 跨界人物 最近迷上一首叫做(深情的吻)的歌曲，一天聽?zhēng)妆?，還是喜歡。據(jù)說這首流行舊曲有許多演唱版本，我聽到的是意大利的波切利演唱的。歌里旖旎回轉(zhuǎn)的弦樂，施然探然的拉丁節(jié)奏和著波切利溫厚而遠(yuǎn)闊的嗓音，明了又黯，很有畫面感?！ “驳铝也ㄇ欣１幻襟w稱為跨界音樂家，不知他是否認(rèn)同這個(gè)稱謂。說起跨界音樂，我們就會(huì)想起很多藝人的名字：如歌手莎拉布萊曼、夏洛特丘奇、喬什戈洛班，演奏家陳美、古典辣妹、馬克西姆，還有神秘園等等，可以列出滿滿一單人名都是媒體上非?；钴S的明星人物。他們大都出身于古典音樂訓(xùn)練，往往很自然地流露出典雅的氣質(zhì)和純熟的技巧，而他們的作品卻融進(jìn)
2、了大量流行音樂元素，或干脆以流行為主。而人們認(rèn)為他們的唱片既不屬于古典也不屬于流行(盡管很流行)，而是專屬跨界?！ 『芏嗾乒诺湟魳芳乙渤３？缃?，例如帕瓦羅蒂，他的帕瓦羅蒂與朋友們慈善演唱會(huì)，從上世紀(jì)九十年代初開始舉辦至今，引起過巨大反響，鮮花贊譽(yù)，不屑斥責(zé)，全都經(jīng)歷過了。在演唱會(huì)上，雖然帕瓦羅蒂只是不很嫻熟的演唱了一些流行作品，但這并不重要，重要的是他讓人們看到：古典可以與流行同臺(tái)，在善意與理想面前，它們沒有隔閡。這種跨領(lǐng)域的合作并非老帕首開先河，但他與流行明星的公眾影響力卻是前人難以比擬的。他們并沒有創(chuàng)作出新的音樂作品，但是帶來一種新的姿態(tài)和表達(dá)方式?！ ×硪恍┛缃?/p>
3、的古典音樂家則為樂迷奉上了卓越的唱片。這其中，馬友友堪稱典范。1998年他的唱片(探戈之魂)獲得了格蘭美最佳古典跨界獎(jiǎng)，而那也是格蘭美歷史上的第一座古典跨界獎(jiǎng)，意義不凡。此后幾年，〈AppalachianJourney〉(阿巴拉契亞之旅)和〈ObrigadoBrazil〉(情迷巴西)兩張唱片又給馬友友帶來兩屆格蘭美最佳古典跨界獎(jiǎng)。這三張唱片并不僅僅在商業(yè)銷量上獲得肯定，更重要的是，它們?cè)诰嫉闹谱髦仙l(fā)出濃厚的人文情懷，讓人回味。應(yīng)該說，馬友友在古典跨界這個(gè)商業(yè)味濃重獎(jiǎng)項(xiàng)中為藝術(shù)開辟了一條道路?！ 『沃^跨界(Crossover) 跨界音樂譯自英文的Crossover
4、。在歐美樂壇，使用Crossover的說法比CrossoverMusic多一些，正式一些;在我們的媒體語境里，則跨界與跨界音樂會(huì)有動(dòng)詞與名詞的差別。這倒也巧妙：先得跨界，才有跨界音樂?！ rossover大約有半個(gè)世紀(jì)的歷史了。它總是以一種音樂風(fēng)格的身份出現(xiàn)，人們也接受了這個(gè)概念。實(shí)際上Crossover是唱片工業(yè)的一個(gè)門牌，不同類型的唱片都可以打上這個(gè)牌子。正如莎拉布萊曼在接受采訪時(shí)所說，跨界音樂其實(shí)是出于商業(yè)目的而被制造出來的叫法。這個(gè)叫法在不同時(shí)期有不同的意義?！ rossover在美國(guó)是跟排行榜密不可分的。而排行榜不僅是唱片業(yè)的銷量指針，也是文化生態(tài)的一種體
5、現(xiàn)。在上世紀(jì)五、六十年代，Crossover指某些在不同類別的排行榜上登榜的唱片。例如一張唱片既上了迪斯科榜，又上了節(jié)奏布魯斯榜。而流行榜(popchart)本身就是一個(gè)大的Crossover排行榜，因?yàn)槟巧厦娓揪褪且粋€(gè)大雜燴，不管是爵士、古典、還是搖滾，只要熱門起來，就都擠上了這個(gè)榜單。而那時(shí)候的排行榜類別，還體現(xiàn)出黑與白的種族劃分。當(dāng)一位黑人歌手的唱片打入白人唱片排行榜時(shí)，即便音樂風(fēng)格差不多，也被認(rèn)為是Crossover?！ 〉搅?0年代，F(xiàn)usionJazz(融合爵士)的商業(yè)成功啟發(fā)了很多唱片制作者，他們紛紛把爵士樂與其他各類音樂進(jìn)行融合，開發(fā)出很多新種類。而唱
6、片公司則精明地把它們統(tǒng)一標(biāo)稱為CrossoverJazz。這類唱片聽覺上非常討好普通聽眾，后來事實(shí)證明，CrossoverJazz是爵士唱片市場(chǎng)復(fù)興的一劑良方?！ ≡俸髞碛殖霈F(xiàn)了ClassicalCrossover(古典跨界)之說，而且成為排行榜中的一類，非常熱門。格蘭美也在1998年設(shè)立了BestClassicalCrossoverAlbum的專屬獎(jiǎng)項(xiàng)?！ 〖爸两裉?，古典跨界已經(jīng)成了最受矚目的Crossover，有時(shí)候人們說到跨界，就是指古典跨界。而眾多音樂家和表演家的參與也使這個(gè)領(lǐng)域變得精彩紛呈，并不能簡(jiǎn)單的評(píng)價(jià)為商業(yè)噱頭了?！ ∮行┕诺淇缃缫魳肪掠懞?，無涉現(xiàn)實(shí)生
7、活，讓人們?cè)谝欢ň嚯x內(nèi)欣賞其形式美感。像莎拉布萊曼，她代表了廣為大眾接受的一種古典跨界模式：曼妙的美聲，加流行的編曲。這個(gè)模式幾乎成了速成手法，以致很多歌手競(jìng)相套用，大大降低了創(chuàng)造性。不過話又說話來，這類古典跨界并無太多創(chuàng)造訴求，它們看重的是某種手法對(duì)人們是否還有吸引力?！ ∵€有，我們常會(huì)音樂上面打轉(zhuǎn)，而疏略了其他。實(shí)際上莎拉布萊曼代表的跨界音樂很多時(shí)候還是一種表演方式：音樂跨界，視覺也跨界。例如古典辣妹，她們只需持琴并以性感狂野形象示人，不聞其樂，即已跨界。 而馬友友則代表了另一類古典跨界，一種文化旅行式的音樂。正像那張<App
