情感在聲樂演唱中的作用

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1、情感在聲樂演唱中的作用【摘要】情感是聲樂演唱中情感表達的充分條件，雖然人們的審美情趣不同，審美水平提高了，但是歌曲的感情是不變的，只存把作品中的情感完整地表現(xiàn)出來，才能感染聽者，使之產(chǎn)生共鳴。沒有感情的聲樂演唱是無法激起聽者共鳴的。感情的表達使表演者能得到更多的實踐機會，將音樂作品演唱得更加美好。本文采集自網(wǎng)絡，本站發(fā)布的論文均是優(yōu)質(zhì)論文，供學習和研究使用，文中立場與本網(wǎng)站無關，版權(quán)和著作權(quán)歸原作者所右，如存不愿意被轉(zhuǎn)載的情況，請通知我們刪除己轉(zhuǎn)載的信息，如果需要分享，請保留本段說明?！娟P鍵詞】情感；演唱；作

2、用中圖分類號：J616.2文獻標志碼：A文章編號：1007-0125(2017)10-0074-01聲為情音，情是聲發(fā)。二者密切相聯(lián)，缺一不可。不能只追求聲音的發(fā)聲技巧而忽略歌曲的內(nèi)在感情，但也不能只注重歌曲的內(nèi)在感情而忽略聲音的發(fā)聲技巧。沒有感情只有聲音不能產(chǎn)生真正的感染力，沒有聲音只有感情也不能稱為聲樂藝術(shù)。聲樂演唱本身是一個二度創(chuàng)作的過程，每個人對作品的理解不同，只要演唱者將自己的情感體驗和作品的情感結(jié)合在一起，并運用嫻熟的演唱技巧進行演唱，就是將聲和情有機結(jié)合在一起。聲樂演唱者也只有在唱中同時表達出聲

3、與情,才能真正實現(xiàn)聲樂演唱的藝術(shù)價值和美學價值。一、調(diào)節(jié)行動的作用情感作為行動動力，具有引導和維持行動，以及排除障礙的作用。它對歌唱者的一切認識和行動都起到發(fā)動和調(diào)節(jié)的作用。歌聲的距離感，是聲樂演唱藝術(shù)的重要因素，如果沒存明顯的聲音距離感，演唱就失去了情感的表現(xiàn)。例如，演唱《烏蘇里船歌》中比較強的“啊朗赫赫尼娜”，就是向一個距離很遠的地方喊去的聲音，接下來的一句“啊朗赫赫尼娜”，似乎是從距離很遠的山間傳過來的回聲，這兩句襯托和對比帶給演唱者和聽眾非常明確的距離感；而這種相對的距離感，是演唱者深刻體會創(chuàng)作者創(chuàng)作

4、情感后的再現(xiàn)。有了深刻體會的作品，總是能在腦子里留下難以磨滅的情感記憶，這就使演唱者在“再創(chuàng)作”時，能充分利用好情感，使作品不再平淡。二、情感表?F的方式演唱者在二次創(chuàng)作中對作品情感的融入是聲樂表演的必要手段，情感通過演唱者的表情動作呈現(xiàn)出來，情感和情緒是演唱者思想意識的自然流露。（一）面部表情動作。面部表情動作主要是眼神、眉毛、嘴、面部肌肉的變化，“眼睛是心靈的窗戶”，眼神有許多種，每一種眼神都表達一種情感，同時，不同的情感也支持著眼神的變化。如，愉悅的情感，其眼神肯定是喜悅、歡樂的；而憂愁、郁悶的情感，其

5、眼神是悲傷的、痛苦的……顯而易見，眼神是心理情緒和情感的反映，有什么樣的情感就有什么樣的眼神。眉毛、嘴、面部肌肉的運動變化也是一樣的。（二）體態(tài)動作。每個恰如其分的體態(tài)動作，都是演唱者真實情感的再現(xiàn)。如，表現(xiàn)接近、注意等情感的前傾體態(tài)；表現(xiàn)驕傲、得意、自豪等情感的挺拔體態(tài)……這些配合歌曲起著“畫龍點睛”作用的動作，正如斯坦尼斯拉夫斯基所講，是由“情感所點燃的”。（三）手勢動作。手勢動作是通過雙手的高低、屈伸、對稱與不對稱等各種形式呈現(xiàn)出來。例如，演唱者在結(jié)束一首歌曲時，都要根據(jù)其情感做一個漂亮的、瀟灑的造型，

6、表現(xiàn)出情緒的高潮，表現(xiàn)其氣質(zhì)和風度。三、情感的感染作用演唱者的情感和情緒具有感染力，人們之間的感情溝通正是由于情感、情緒的感染力，才能以情動情。文學、電影（視）、戲劇、音樂、舞蹈無不以情動人。歌唱就是耍努力去“感染”，一則感染自己；二則感染別人。所謂感染自己，就是要深入歌曲主題，從中就會受到強烈“感染”。當演唱者受到“感染”后，通過音樂、情感的表現(xiàn)，再把所受到的感染傳達給聽眾，因此聽眾也受到音樂、情感等的“感染”?！赌蔷褪俏摇肥且皇滓髡b體的抒情歌曲，由谷建芬作曲，歌詞優(yōu)美，旋律動人，感情真摯得像一幅淡雅而又略

7、帶朦朧感的山水畫。歌曲通過遠方游子對故鄉(xiāng)一草一木的思念，表達了他對家鄉(xiāng)母親以及祖國母親的深深依戀。這首歌的音樂結(jié)構(gòu)是三段體，前面部分主題句“我思戀故鄉(xiāng)的小河”，樸實的語言極具生活氣息，吟誦型旋律娓娓傾訴，唱出了對母親以及故鄉(xiāng)的思念。樂段中部是第一部分的發(fā)展。樂段中部一開始，就是“我思戀故鄉(xiāng)……”這一句八度的大跳，讓樂曲進入了激動的呼喚，這種激情在第二段尾部“那就是我，那就是我……”不斷加強的力度中把對母親的思念推向高潮。最后一部分為第一部分的再現(xiàn)，眷戀之情更加真摯，感情更加深刻。最后的漸弱讓人仿佛沉浸在對故鄉(xiāng)

8、親人的思念中。參考文獻：[1]段飛龍.淺談歌唱的呼吸在情感表現(xiàn)中的重要作用[J].音樂時空，2014,(9)：106-107.[2]肖虹.淺談歌唱中的情感表達與體驗[J].音樂吋空，2012,(11)：103-103.[3]李楠.淺談歌唱情感在聲樂演唱中的重要性[J].北方音樂，2012，(10)：64-64.