從原生態(tài)元音樂(lè)看我國(guó)民族聲樂(lè)的多元化發(fā)展

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1、從原生態(tài)元音樂(lè)看我國(guó)民族聲樂(lè)的多元化發(fā)展（二）借鑒表現(xiàn)技法我國(guó)戲曲音樂(lè)中常常提及到一個(gè)術(shù)語(yǔ)就是板式，包括散板、快板、慢板、變化板式等等。在音樂(lè)中板式能夠起到非常大的作用，除了能起到提示演唱者的情感表現(xiàn)、作品節(jié)拍以及作品速度的作用，還能夠更為準(zhǔn)確地對(duì)作品內(nèi)涵進(jìn)行演繹。自由是散板非常典型的一個(gè)特征，它的作用時(shí)表現(xiàn)吶喊和哭泣等一些樂(lè)句，比如散板在《紅珊瑚》中的應(yīng)用，不僅讓演唱者更為自由地表達(dá)出作品內(nèi)容，還渲染和強(qiáng)化了歌曲的情感。比如《海風(fēng)陣陣愁煞人》，也對(duì)散板進(jìn)行了應(yīng)用，演唱者可按照自身對(duì)作品的理解和演特

2、點(diǎn)對(duì)演唱節(jié)奏以及速度進(jìn)行調(diào)整。通過(guò)散板的表現(xiàn)形式，能夠無(wú)以復(fù)加的表現(xiàn)出對(duì)黑暗社會(huì)的不滿以及怨恨。快板有明快的節(jié)奏，結(jié)合了熱烈和勵(lì)志以及激動(dòng)的情緒，能夠淋漓盡致地表現(xiàn)作品中的情感。比如《五洲人民齊歡笑》的中間部分，就是對(duì)快把這種板式進(jìn)行了采用，形象地塑造出一個(gè)偉大的共產(chǎn)黨形象。另外，變化板式也是板式當(dāng)中的一種，在戲曲中為了能夠推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，一般會(huì)交替使用幾種板式，在陜西民歌《五哥放羊》中就是借鑒了這一表現(xiàn)方式，開(kāi)頭第一部分采用中板來(lái)敘述故事，中間采用慢板推動(dòng)故事情節(jié)，最后部分采用快板完美的描述了人

3、物的心理情感和活動(dòng)。1.結(jié)合演唱以及敘述在當(dāng)代的民族歌劇中，很多都會(huì)結(jié)合演唱以及敘述的表現(xiàn)形式來(lái)展現(xiàn)歌曲，比方說(shuō)《沒(méi)有眼淚，沒(méi)有悲傷》的音樂(lè)選段中，就采用了敘唱結(jié)合的表現(xiàn)方法，自然地糅合了聲音和旋律以及感情，而這正是借鑒了戲曲藝術(shù)當(dāng)中的自然流露的原則。（三）借鑒戲曲唱腔激發(fā)1.借鑒演唱中的吐字以及咬字民族聲樂(lè)歌唱中的字是對(duì)情感藝術(shù)進(jìn)行表達(dá)的載體，是對(duì)情感進(jìn)行傳遞的媒介。戲曲藝術(shù)更是重視字正腔圓，因此民族聲樂(lè)應(yīng)借鑒戲曲當(dāng)中對(duì)字的嚴(yán)格要求，除了要確保圓潤(rùn)和準(zhǔn)確以及清晰的吐字，還要將吐字和咬字的方法掌握，

4、將收音和發(fā)音的技巧掌握，在重視咬字的基礎(chǔ)上，要遵循一個(gè)原則，即聲音要永遠(yuǎn)地為語(yǔ)言而服務(wù)，不管聲音多么動(dòng)聽(tīng)都是為了清楚表達(dá)情、意。2.借鑒演唱中的氣息要想對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)，尤其要重視氣的應(yīng)用，假如沒(méi)有得當(dāng)?shù)臍庀⑦\(yùn)用那么很難達(dá)到理想的效果，比方說(shuō)要表現(xiàn)“驚訝”時(shí)要將氣沉玉胸；表現(xiàn)大“吃一驚”時(shí)，則要將氣“沉于臍”，只有正確地應(yīng)用氣，才會(huì)讓感情和聲音飽滿。民族聲樂(lè)演唱中，同樣重視氣息不能浮，并對(duì)戲曲當(dāng)中的丹田運(yùn)氣的方法進(jìn)行了借鑒，從而讓民族聲樂(lè)在演唱中，能夠不露痕跡地轉(zhuǎn)換唱腔中的字。3.借鑒戲曲中演唱韻味藝

5、術(shù)作品一種高層次的審美標(biāo)準(zhǔn)即“韻”，韻完美的結(jié)合了韻律美以及語(yǔ)言美，只有把握好語(yǔ)調(diào)、準(zhǔn)確地演繹作品風(fēng)格、美化聲音、協(xié)調(diào)好伴奏，才能夠充分地表現(xiàn)出作品的韻味。在當(dāng)今的民族聲樂(lè)中，人們對(duì)于作品精神層面內(nèi)容以及作品內(nèi)涵提出了越來(lái)越高的要求，于是演唱曲目的韻味成了衡量藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)之一，能夠充分的將聲樂(lè)作品的魅力體現(xiàn)出來(lái)。比方《故鄉(xiāng)是北京》這首歌曲，演唱者在演唱中不僅情感真實(shí)、聲音飽滿，而且字音語(yǔ)調(diào)運(yùn)用得當(dāng)，更重要的是她在歌曲中絲絲入扣的融入了戲曲當(dāng)中的韻味，不僅凸顯了民族聲音的特色，還充分體現(xiàn)了京劇的韻律

6、變化。還有中國(guó)好聲音這一節(jié)目，里面的流行音樂(lè)很多都從傳統(tǒng)藝術(shù)文化中汲取了豐富營(yíng)養(yǎng)，像《蘇三說(shuō)》這一曲目，完美地結(jié)合了中國(guó)的京劇藝術(shù)以及通俗演唱，讓人聽(tīng)完即產(chǎn)生一種意猶未盡的感覺(jué)。（四）借鑒戲曲表演藝術(shù)1.借鑒形體戲曲是一種非常精湛的舞臺(tái)藝術(shù)，它強(qiáng)調(diào)視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)產(chǎn)生的和諧美，除了嗓子要出眾，表演技藝也應(yīng)精湛，這樣才能夠在藝術(shù)審美上實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一。通過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練和表演，很多戲曲演員已經(jīng)形成一種較為固化的表演體系。但從民族聲樂(lè)的發(fā)展情況來(lái)看，很多表演者大多數(shù)都重視聲音的音準(zhǔn)和技巧而忽視了形體表演。因此在形體上，

7、應(yīng)從傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)中借鑒經(jīng)驗(yàn)，更好地表現(xiàn)民族聲樂(lè)的作品。2.借鑒情感表達(dá)戲曲演唱非常重要的條件就是字和聲以及情，要完美結(jié)合，不能缺少任何一個(gè)要素，不管是什么演唱技巧都應(yīng)為情而服務(wù)，才能夠更真實(shí)的傳達(dá)出歌曲表達(dá)的情感。民族聲樂(lè)應(yīng)從戲曲藝術(shù)中借鑒情感表達(dá)，不僅能夠使聲樂(lè)演唱的表演內(nèi)容以及表演風(fēng)格得以豐富，還能夠使民族聲樂(lè)發(fā)展體系得以完善。三、結(jié)束語(yǔ)一直以來(lái)，戲曲都在潛移默化的影響著民族聲樂(lè)藝術(shù)，推動(dòng)著民族聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程。因此在民族聲樂(lè)之魂慢慢淡化的今日，只有從傳統(tǒng)戲曲中汲取精華和養(yǎng)分，不斷地學(xué)習(xí)和借鑒

8、，才能夠給觀眾和聽(tīng)眾呈現(xiàn)出更高質(zhì)量的民族聲樂(lè)作品，享受視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上的盛宴。