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《論舒伯特聲樂套曲《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色論文》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、論舒伯特聲樂套曲《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色論文內(nèi)容摘要：在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，詩(shī)歌、聲樂旋律、鋼琴伴奏成為一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。文章從鋼琴伴奏參與音樂色彩的展現(xiàn)和音樂形象的描述及鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫和內(nèi)在情感的暗示的作用兩方面分析聲樂套曲《冬之旅》的鋼琴聲部，充分地體現(xiàn)出舒伯特的鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。關(guān)鍵詞：《冬之旅》舒伯特鋼琴伴奏聲樂套曲舒伯特是浪漫主義音樂的開拓者和奠基者之一。在他的創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲占有非常重要和特殊的地位，并對(duì)舒伯特其他形式的音樂作品產(chǎn)生了很大的影響。鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中不可缺少的一個(gè)組
2、成部分，舒伯特使藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏具有了豐富的內(nèi)涵和獨(dú)特的作用。聲樂套曲《冬之旅》的鋼琴聲部把舒伯特的鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力充分地體現(xiàn)了出來?！抖谩罚╱eller.1794—1827年）之筆。《冬之旅》的情節(jié)似乎也是它的一個(gè)延續(xù)。主人公也是一位失戀的流浪者，因?yàn)樗F了..畢業(yè)，被迫離開了他所愛的女人，內(nèi)心孤獨(dú)而痛苦。在某些歌曲里，抒情具有深刻的哲學(xué)意味。舒伯特稱這部套曲是“可怕的歌”，它的基調(diào)相當(dāng)消沉，但具有深刻的時(shí)代內(nèi)容，它所反映的思想正是19世紀(jì)20年代奧地利封建復(fù)辟時(shí)期人民思想情感的體現(xiàn)。一、作曲
3、家的生平及《冬之旅》創(chuàng)作簡(jiǎn)介弗朗茨·彼得·舒伯特（FranzPeterSchubert,..畢業(yè)1797—1828年）是歐洲早期浪漫派作曲家的代表之一。在他的音樂中，我們可以清晰地感受到19世紀(jì)初德奧進(jìn)步知識(shí)分子的苦悶和彷徨，以及于不滿現(xiàn)實(shí)中仍向往未來的思緒。舒伯特在1811年開始了他音樂創(chuàng)作的生涯。在他早期的作品中，我們不難看出他音樂中所具有的古典主義音樂傳統(tǒng)的痕跡明顯受到了海頓、莫扎特以及他所崇拜的貝多芬的影響,這使他力圖在創(chuàng)作中延續(xù)古典樂派的傳統(tǒng)。1817年舒伯特定居維也納后，沒有穩(wěn)定的職業(yè)，他成為一
4、個(gè)靠教私人學(xué)生、作曲、出售樂譜的微薄收入為生的第一批真正的維也納“自由作曲家”。生活來源的不穩(wěn)定、愛情的失意、朋友的離散、疾病的纏繞，給這位稀世之才的一生罩上了濃重的悲劇色彩。復(fù)辟的黑暗、世風(fēng)的腐俗和人情的淡漠，使他感到壓抑、悲哀；社會(huì)目標(biāo)的不明確，對(duì)“理性”的厭惡，使他沉迷于幻想。因此，雖然他重視古典的形式，但他更擅長(zhǎng)于個(gè)人主觀情緒的抒發(fā)。他所處的時(shí)代是德國(guó)詩(shī)歌蓬勃發(fā)展的時(shí)期，他對(duì)詩(shī)歌的熱愛使他在創(chuàng)作中經(jīng)常以詩(shī)歌作為歌詞，他將詩(shī)變成了音樂，訴說著他豐富的情感。①作為藝術(shù)歌曲之王，舒伯特的歌曲豐富而精美，而
5、他為繆勒的詩(shī)而作的聲樂套曲《冬之旅》則是他達(dá)到的巔峰之作。《冬之旅》由24首結(jié)構(gòu)獨(dú)立、情節(jié)上又相互聯(lián)系的歌曲組成。描寫了一個(gè)失戀的磨坊工人在大雪彌漫的日子里流浪的旅程。舒伯特在作品中仿佛看到了自己的影子，于是在作品的創(chuàng)作中傾注了全部的心血。通過這個(gè)套曲他表達(dá)了自己內(nèi)心的郁悶、悲哀和孤獨(dú)感。二、《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色聲樂套曲《冬之旅》描寫磨坊工人遭到他所追求的愛人的拒絕，背井離鄉(xiāng)踏上茫茫的旅途中，在冰天雪地里飲盡寒夜北風(fēng)的滋味。套曲借旅途中所見的景物——沉睡著的村莊、郵站、路旁的菩提樹、潺潺的小溪等，來
6、襯托和刻畫主人公的心理。宏觀地考察《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一是鋼琴伴奏參與音樂色彩的展現(xiàn)和音樂形象的描述；其二是鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫和內(nèi)在情感的暗示作用。本文將分別論述這兩個(gè)方面的藝術(shù)特色。(一)鋼琴伴奏的藝術(shù)特色1.鋼琴伴奏參與音樂色彩的展現(xiàn)和音樂形象的描述舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏，已不再單是以前那種簡(jiǎn)單的輔助襯托，而是根據(jù)音樂作品內(nèi)容為表現(xiàn)音樂形象、挖掘詩(shī)詞內(nèi)涵的需要來創(chuàng)作。（1）在《冬之旅》的創(chuàng)作中，舒伯特運(yùn)用各種音型、節(jié)奏、調(diào)性變化來營(yíng)造作品表達(dá)內(nèi)容，展現(xiàn)音樂色彩，刻畫音
7、樂形象。在第三首《凍淚》中，鋼琴部分用了很多的變化音，來增加作品的暗淡色彩，刻畫磨坊工人痛苦無助的心情。在第八首《回顧》中，第一段和第三段，伴奏和節(jié)奏、旋律都沒有太大的變化，但是通過轉(zhuǎn)調(diào)改變了和聲色彩，表明了磨坊工人渴望回到舊情人的懷抱，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前流露出了一絲希望和憧憬。（2）鋼琴聲部轉(zhuǎn)調(diào)的布局對(duì)藝術(shù)形象的塑造。舒伯特在藝術(shù)歌曲中經(jīng)常運(yùn)用調(diào)性的轉(zhuǎn)換進(jìn)行藝術(shù)形象的塑造與刻畫，其中尤以同主音大小調(diào)的“對(duì)峙”最具特征，手法自然，對(duì)比鮮明。②在《冬之旅》中有8首作品都運(yùn)用了同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)布局。其中第五首《
8、菩提樹》和第十一首《春夢(mèng)》的鋼琴聲部在配合歌曲的音樂形象上的作用最為顯著。2.鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫和內(nèi)在情感的暗示在《冬之旅》的創(chuàng)作中，舒伯特用鋼琴伴奏部分擔(dān)負(fù)起人物心理刻畫的重任，揭示人物的各種情緒和情感。（1）在《冬之旅》的創(chuàng)作中，鋼琴的前奏、間奏、尾奏也極大地參與到對(duì)人物內(nèi)心情感的挖掘與補(bǔ)充的塑造中。如第十八首《風(fēng)暴的早晨》，前奏、間奏、尾奏的連續(xù)三連音、連音、跳音的交替，形象地描繪了風(fēng)雨交加的情形；第二十一
