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《論舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在教育資源-天天文庫(kù)。
1、論舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色內(nèi)容摘要：在舒伯特的藝術(shù)歌曲中，詩(shī)歌、聲樂(lè)旋律、鋼琴伴奏成為一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。文章從鋼琴伴奏參與音樂(lè)色彩的展現(xiàn)和音樂(lè)形象的描述及鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫(huà)和內(nèi)在情感的暗示的作用兩方面分析聲樂(lè)套曲《冬之旅》的鋼琴聲部，充分地體現(xiàn)出舒伯特的鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。 關(guān)鍵詞：《冬之旅》舒伯特鋼琴伴奏聲樂(lè)套曲 舒伯特是浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)拓者和奠基者之一。在他的創(chuàng)作中，藝術(shù)歌曲占有非常重要和特殊的地位，并對(duì)舒伯特其他形式的音樂(lè)作品產(chǎn)生了很大的影響。鋼琴伴奏作為藝術(shù)歌曲中不可缺少的一個(gè)組成部分，舒伯特使藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏具有了豐富的內(nèi)涵和獨(dú)特
2、的作用。聲樂(lè)套曲《冬之旅》的鋼琴聲部把舒伯特的鋼琴伴奏的藝術(shù)表現(xiàn)力充分地體現(xiàn)了出來(lái)?！ 抖谩罚╓INTERREISE）創(chuàng)作于1827年，它與舒伯特的另外一部套曲《美麗的磨坊女》的歌詞同出于德國(guó)詩(shī)人威廉·繆勒（WilhelmMueller.1794—1827年）之筆?！抖谩返那楣?jié)似乎也是它的一個(gè)延續(xù)。主人公也是一位失戀的流浪者，因?yàn)樗F了，被迫離開(kāi)了他所愛(ài)的女人，內(nèi)心孤獨(dú)而痛苦。在某些歌曲里，抒情具有深刻的哲學(xué)意味。舒伯特稱(chēng)這部套曲是“可怕的歌”，它的基調(diào)相當(dāng)消沉，但具有深刻的時(shí)代內(nèi)容，它所反映的思想正是19世紀(jì)20年代奧地利封建復(fù)辟時(shí)期人民思想情感的體現(xiàn)?！?/p>
3、 一、作曲家的生平及《冬之旅》創(chuàng)作簡(jiǎn)介 弗朗茨·彼得·舒伯特（FranzPeterSchubert,1797—1828年）是歐洲早期浪漫派作曲家的代表之一。在他的音樂(lè)中，我們可以清晰地感受到19世紀(jì)初德奧進(jìn)步知識(shí)分子的苦悶和彷徨，以及于不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)中仍向往未來(lái)的思緒。 舒伯特在1811年開(kāi)始了他音樂(lè)創(chuàng)作的生涯。在他早期的作品中，我們不難看出他音樂(lè)中所具有的古典主義音樂(lè)傳統(tǒng)的痕跡明顯受到了海頓、莫扎特以及他所崇拜的貝多芬的影響,這使他力圖在創(chuàng)作中延續(xù)古典樂(lè)派的傳統(tǒng)。1817年舒伯特定居維也納后，沒(méi)有穩(wěn)定的職業(yè)，他成為一個(gè)靠教私人學(xué)生、作曲、出售樂(lè)譜的微薄收入為生的
4、第一批真正的維也納“自由作曲家”。生活來(lái)源的不穩(wěn)定、愛(ài)情的失意、朋友的離散、疾病的纏繞，給這位稀世之才的一生罩上了濃重的悲劇色彩。復(fù)辟的黑暗、世風(fēng)的腐俗和人情的淡漠，使他感到壓抑、悲哀；社會(huì)目標(biāo)的不明確，對(duì)“理性”的厭惡，使他沉迷于幻想。因此，雖然他重視古典的形式，但他更擅長(zhǎng)于個(gè)人主觀情緒的抒發(fā)。他所處的時(shí)代是德國(guó)詩(shī)歌蓬勃發(fā)展的時(shí)期，他對(duì)詩(shī)歌的熱愛(ài)使他在創(chuàng)作中經(jīng)常以詩(shī)歌作為歌詞，他將詩(shī)變成了音樂(lè)，訴說(shuō)著他豐富的情感。①作為藝術(shù)歌曲之王，舒伯特的歌曲豐富而精美，而他為繆勒的詩(shī)而作的聲樂(lè)套曲《冬之旅》則是他達(dá)到的巔峰之作?！抖谩酚?4首結(jié)構(gòu)獨(dú)立、情節(jié)上又相互聯(lián)系的歌曲組
5、成。描寫(xiě)了一個(gè)失戀的磨坊工人在大雪彌漫的日子里流浪的旅程。舒伯特在作品中仿佛看到了自己的影子，于是在作品的創(chuàng)作中傾注了全部的心血。通過(guò)這個(gè)套曲他表達(dá)了自己內(nèi)心的郁悶、悲哀和孤獨(dú)感。 二、《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特色 聲樂(lè)套曲《冬之旅》描寫(xiě)磨坊工人遭到他所追求的愛(ài)人的拒絕，背井離鄉(xiāng)踏上茫茫的旅途中，在冰天雪地里飲盡寒夜北風(fēng)的滋味。套曲借旅途中所見(jiàn)的景物——沉睡著的村莊、郵站、路旁的菩提樹(shù)、潺潺的小溪等，來(lái)襯托和刻畫(huà)主人公的心理。宏觀地考察《冬之旅》鋼琴伴奏的藝術(shù)特點(diǎn)，主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一是鋼琴伴奏參與音樂(lè)色彩的展現(xiàn)和音樂(lè)形象的描述；其二是鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫(huà)
6、和內(nèi)在情感的暗示作用。本文將分別論述這兩個(gè)方面的藝術(shù)特色?！ ?一)鋼琴伴奏的藝術(shù)特色 1.鋼琴伴奏參與音樂(lè)色彩的展現(xiàn)和音樂(lè)形象的描述 舒伯特藝術(shù)歌曲中的鋼琴伴奏，已不再單是以前那種簡(jiǎn)單的輔助襯托，而是根據(jù)音樂(lè)作品內(nèi)容為表現(xiàn)音樂(lè)形象、挖掘詩(shī)詞內(nèi)涵的需要來(lái)創(chuàng)作?！ 。?）在《冬之旅》的創(chuàng)作中，舒伯特運(yùn)用各種音型、節(jié)奏、調(diào)性變化來(lái)營(yíng)造作品表達(dá)內(nèi)容，展現(xiàn)音樂(lè)色彩，刻畫(huà)音樂(lè)形象。在第三首《凍淚》中，鋼琴部分用了很多的變化音，來(lái)增加作品的暗淡色彩，刻畫(huà)磨坊工人痛苦無(wú)助的心情。在第八首《回顧》中，第一段和第三段，伴奏和節(jié)奏、旋律都沒(méi)有太大的變化，但是通過(guò)轉(zhuǎn)調(diào)改變了和聲色彩，表明
7、了磨坊工人渴望回到舊情人的懷抱，在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前流露出了一絲希望和憧憬?！ 。?）鋼琴聲部轉(zhuǎn)調(diào)的布局對(duì)藝術(shù)形象的塑造。舒伯特在藝術(shù)歌曲中經(jīng)常運(yùn)用調(diào)性的轉(zhuǎn)換進(jìn)行藝術(shù)形象的塑造與刻畫(huà)，其中尤以同主音大小調(diào)的“對(duì)峙”最具特征，手法自然，對(duì)比鮮明。②在《冬之旅》中有8首作品都運(yùn)用了同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)布局。其中第五首《菩提樹(shù)》和第十一首《春夢(mèng)》的鋼琴聲部在配合歌曲的音樂(lè)形象上的作用最為顯著。 2.鋼琴伴奏對(duì)心理刻畫(huà)和內(nèi)在情感的暗示 在《冬之旅》的創(chuàng)作中，舒伯特用鋼琴伴奏部分擔(dān)負(fù)起人物心理刻畫(huà)的重任，揭示人物的各種情緒和情感?！ 。?）在《冬之旅
