聲樂的藝術(shù)表現(xiàn)與提升路徑

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5、各種現(xiàn)實條件的制約,隨之而產(chǎn)生的問題也不容忽視。一般而言,在聲樂領(lǐng)域,聲音就是用自己的頭腦對聲音的對與錯進行辨別。然而,關(guān)于聲音概念,聲樂領(lǐng)域不同的派別有其不同的想法或者概念?，F(xiàn)當(dāng)代我國一些美聲唱法的歌手,一味模仿歐洲美聲唱法的腔調(diào)和發(fā)音,從而出現(xiàn)了歌唱者在學(xué)習(xí)和演唱過程過于追求大音量,顫抖搖擺聲等現(xiàn)象。很多人在演唱的過程中,對氣息、口腔狀態(tài)等現(xiàn)實問題根本就不給于重視,往往只是憑條件好,追求大聲歌唱。這種聲音聽起來似乎是很大,但這種聲音其實并沒有穿透力。同時,顫抖搖擺音是由呼吸的強烈沖擊而產(chǎn)生的,毫無疑問,這種聲音的特點就是搖擺不定,沒有彈性。但是一些演唱者故意模仿顫動的

6、聲音,所以故意抖動咽肌,并搖擺舌部和呼吸,從而導(dǎo)致發(fā)生肌肉群張力高度不斷減弱,這種聲音聽起來會讓觀眾感到煩躁。除此之外,演唱者在演唱過程中存在的另外一個主要問題就是喉音。一般情況下,喉音是通過壓舌根的方式而實現(xiàn)的。在聲樂演唱過程中,有些歌手發(fā)聲的時候?qū)⒑眍^上提,過分追求技巧而導(dǎo)致聲音不穩(wěn)定。喉音主要分為兩種,一種是擠喉,一種是撐喉。一般情況下,擠喉是呈橫向發(fā)展的,這就擋住了頭腔的通道,從而導(dǎo)致發(fā)出的聲音過于粗糙。所謂撐喉是把喉頭打開,下巴僵硬,而這種聲音氣息淺,位置低。正是由于對發(fā)聲技巧和概念的理解偏差,使得一些演唱者的表演缺乏美感、聲音缺乏穿透力,對技巧的運用偏差也嚴(yán)重

7、影響了演唱者的藝術(shù)表現(xiàn)力。8----------------------------------------------------精品文檔值得收藏-------------------------------------------------------------------------------------------------------精品文檔Word可編輯值得收藏------------------------------------------------樂感是人們對音樂快速的運用想象力,把音樂進行形象化,