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《聲樂(lè)節(jié)奏藝術(shù)表現(xiàn)思考.doc》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫(kù)。
1、聲樂(lè)節(jié)奏藝術(shù)表現(xiàn)思考摘要：節(jié)奏，是一切事物均勻而有規(guī)律地交替進(jìn)行，它源于希臘語(yǔ)phtmoc，其原意是表示程度，程序、均勻的活動(dòng)，反映了自然與生活一切現(xiàn)象所固有的有條件、有順序的交替運(yùn)動(dòng)，在曲調(diào)中，節(jié)奏常常是音樂(lè)的源泉，它時(shí)音樂(lè)藝術(shù)來(lái)說(shuō)永遠(yuǎn)是特別重要的，它是曲調(diào)構(gòu)成不可分割的整體，因此，在聲樂(lè)美學(xué)中，聲樂(lè)曲的節(jié)奏美就明顯地體現(xiàn)出來(lái)，同時(shí)，還顯示出它有著獨(dú)立存在的審美價(jià)值。關(guān)鍵詞：節(jié)奏聲樂(lè)藝術(shù)美節(jié)奏是生命的基礎(chǔ)，無(wú)論是晝夜的交替還是四季的變遷更或是潮水的起落中，我們都能看到它。我們都能親身體會(huì)到每當(dāng)我們呼吸的時(shí)候能感覺(jué)到
2、節(jié)奏，在我們心跳的步伐中也有它的存在。凡是有生活的地方都會(huì)有節(jié)奏伴隨。作為音樂(lè)形式的載體，聲樂(lè)節(jié)奏則是音樂(lè)節(jié)奏與語(yǔ)言節(jié)奏的有機(jī)結(jié)合，在語(yǔ)言節(jié)奏的基礎(chǔ)上，借以創(chuàng)造旋律，通過(guò)音樂(lè)化的組織，擴(kuò)展了語(yǔ)言節(jié)奏的變化幅度，并使其產(chǎn)生了藝術(shù)化的效果。聲樂(lè)節(jié)奏結(jié)構(gòu)在樂(lè)節(jié)、樂(lè)句等與詞的句式音組的基礎(chǔ)節(jié)奏對(duì)應(yīng)與變化上，有著豐富的變化手段與方式，在節(jié)奏的強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、快慢等變化處理上，形成了多樣統(tǒng)一的辯證法。一、節(jié)奏美在聲音組合形式上的體現(xiàn)節(jié)奏美自然包含于旋律美當(dāng)中，節(jié)奏是旋律構(gòu)成的基本骨架，實(shí)際上旋律的句法、曲式結(jié)構(gòu)則是節(jié)奏的擴(kuò)大。根據(jù)生
3、活、情感與物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏規(guī)則，音樂(lè)以音響的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱與快慢的組織交替與變化，不僅體現(xiàn)出一定的語(yǔ)言自然的節(jié)奏特征，而且還表現(xiàn)出一定句式的節(jié)拍特征。同時(shí)更重要的是藝術(shù)的組織與發(fā)展節(jié)奏的音響表現(xiàn)，展示出千變?nèi)f化的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)形態(tài)，以特有的節(jié)奏美來(lái)增強(qiáng)旋律美的藝術(shù)表現(xiàn)。聲樂(lè)作品是聲音要素組合成的整體，其創(chuàng)作的目的在于尋求其組合美，即是整體的和諧美。作為節(jié)奏，具有規(guī)律性和周期性，就如脈搏的跳動(dòng)、季節(jié)的變化等。節(jié)奏往往意味著有序，但音樂(lè)中的節(jié)奏則不同，比較特殊。1、表現(xiàn)出無(wú)規(guī)律的是音長(zhǎng)節(jié)奏。5學(xué)海無(wú)涯音符，是用來(lái)記錄音的高低、長(zhǎng)短，
4、其時(shí)值長(zhǎng)短是有所不同的。音長(zhǎng)節(jié)奏，就是這些長(zhǎng)短不一的音符組合。一個(gè)音樂(lè)作品中的旋律，是由許多個(gè)不同長(zhǎng)短時(shí)值的音符排列、組合而成的。在很多時(shí)候，這些音符的規(guī)律性并不是很強(qiáng)。例1：《我捕捉小鳥(niǎo)本領(lǐng)高》(選自莫扎特歌據(jù)《魔笛》——捕鳥(niǎo)人帕怕蓋諾之歌)以上這段旋律則可看出，音符長(zhǎng)短規(guī)律并不強(qiáng)，其排列參差不齊，不符合一般節(jié)奏的規(guī)律。2、表現(xiàn)出節(jié)拍規(guī)律的是音強(qiáng)節(jié)奏。當(dāng)你和著音樂(lè)拍手或者跺腳的時(shí)候，你就是在對(duì)它的節(jié)拍作出反映，節(jié)拍是有規(guī)律的不斷循環(huán)的搏動(dòng)，它把音樂(lè)分做很多長(zhǎng)短相同的時(shí)間段。節(jié)拍，也就是音強(qiáng)節(jié)奏，它是音的強(qiáng)弱規(guī)律性的
5、反復(fù)交替。這兩種節(jié)奏是對(duì)立而統(tǒng)一的。雖然前者的疏密造成聽(tīng)覺(jué)的緩與急：后者的強(qiáng)弱則造成聽(tīng)覺(jué)的重與輕。然而，音長(zhǎng)節(jié)奏則是在某種音強(qiáng)節(jié)奏基礎(chǔ)上千變?nèi)f化的自由運(yùn)動(dòng)。赫拉克利特說(shuō)：“差異的東西相結(jié)合，從不同的因素中產(chǎn)生最美的和諧?！边@也使節(jié)奏美在聲音組合形式中得到體現(xiàn)。正是這種節(jié)奏的形式，使音樂(lè)高度組織化。它是音樂(lè)的“骨髓”，可脫落開(kāi)旋律、和聲單獨(dú)存在，但旋律、和聲卻不能脫離節(jié)奏而單獨(dú)存在。對(duì)于聲樂(lè)藝術(shù)作品而言，演唱者對(duì)作品的二度創(chuàng)作則是在節(jié)奏把握的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。倘若不是這樣，作品的演唱就會(huì)呈現(xiàn)混亂。因此，節(jié)奏美在聲樂(lè)組織形式
6、上，則顯得尤為重要。二、聲樂(lè)節(jié)奏在基本特性上的表現(xiàn)聲樂(lè)的節(jié)奏無(wú)論從長(zhǎng)短疏密、強(qiáng)弱力度以及快慢速度，都可以根據(jù)內(nèi)容與情感表達(dá)的要求，進(jìn)行音樂(lè)化的處理，從而使它在旋律的表現(xiàn)中，發(fā)揮音樂(lè)節(jié)奏特有的功能。1、聲樂(lè)節(jié)奏的疏密：節(jié)奏的疏密，是在同一時(shí)間內(nèi)，音響所表現(xiàn)出的音值長(zhǎng)短的結(jié)構(gòu)性，一定音值正是一定音樂(lè)時(shí)間的具體表現(xiàn)。在音樂(lè)中樂(lè)音的長(zhǎng)短是以音符來(lái)表示的，音符可以等值的劃分成多個(gè)等分，根據(jù)各種音符在樂(lè)節(jié)中密集的程度，而顯示出節(jié)奏的長(zhǎng)短。由于表現(xiàn)特征的差異，也就負(fù)有不同的藝術(shù)功能。5學(xué)海無(wú)涯從上例中不難看出，其音符的時(shí)值短，節(jié)奏
7、表現(xiàn)較為密集，使得旋律富有激越、熱烈的情緒，結(jié)合歌詞來(lái)看，正好反應(yīng)了歌詞的語(yǔ)言特點(diǎn)，更突出了與朋友聚會(huì)時(shí)的歡快、喜悅的心情，以及對(duì)事業(yè)的不懈追求和奮斗，表現(xiàn)出了良好的情感體驗(yàn)。例3《送別》此曲，則利用疏松聲樂(lè)節(jié)奏，表現(xiàn)了不同的情緒內(nèi)容，使歌曲富有婉轉(zhuǎn)、哀傷、憂傷的歌唱性情境，細(xì)膩地抒發(fā)和描繪了作者的內(nèi)心情感，傾訴了離別時(shí)的惆悵心情。由此，聲樂(lè)節(jié)奏長(zhǎng)短的形成，在很大程度上是詩(shī)化語(yǔ)言本身情感表達(dá)的需要，所謂“長(zhǎng)吁短嘆”完全是語(yǔ)言、語(yǔ)勢(shì)的音樂(lè)化結(jié)果，充分發(fā)揮了音樂(lè)中長(zhǎng)短音符用于舒展、緊縮的有力手段與技巧，深化了語(yǔ)音在音長(zhǎng)上
8、所力不能及的作用。優(yōu)秀的聲樂(lè)作品善于藝術(shù)地處理長(zhǎng)與短在節(jié)奏上的變化與協(xié)調(diào)，做到長(zhǎng)中有短，短中有長(zhǎng)，既有長(zhǎng)或短的基本節(jié)奏，又在不影響這種藝術(shù)節(jié)奏的基礎(chǔ)上，靈活地發(fā)揮在對(duì)比中的統(tǒng)一。2、聲樂(lè)節(jié)奏的力度節(jié)奏的力度，是指音響運(yùn)動(dòng)中顯示出的強(qiáng)弱變化?！耙魳?lè)的聲音既不能是無(wú)停頓、無(wú)定性的單純的持續(xù)，也不能是許多雜音的拼湊：它既要有時(shí)間段落，又要有規(guī)律的抑揚(yáng)
