論音色在聲樂演唱中的運(yùn)用

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1、論音色在聲樂演唱中的運(yùn)用摘要：在人們聽到一首歌曲時(shí)，最先感受到的就是聲音，這種聲音就是演唱者的音色。想耍唱好一首歌曲，巧用音色是一種重耍手段。利用音色來增強(qiáng)歌曲的感染力，打動(dòng)聽者的心是演唱者的必備素質(zhì)。本文將對(duì)音色做出分析，對(duì)其處理方法和在聲樂中的應(yīng)用做出說明。關(guān)鍵詞：音色聲樂處理方法應(yīng)用中圖分類號(hào)：J616文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-9082(2013)10-0201-02音色是每個(gè)人與生俱來的特征，由發(fā)聲器官的不同而產(chǎn)生區(qū)別，有著十分顯著的個(gè)體差異，通過聲音就可以辨別出個(gè)人，這就是咅色的

2、魅力所在。在進(jìn)行聲樂訓(xùn)練后，人的音色是可以發(fā)生變化的，不但可以使本來嗓音的優(yōu)勢(shì)得以發(fā)揮，在音域上也會(huì)有很大提升。如何將音色在聲樂演唱中加以應(yīng)用是我們將要討論的問題。一、音色的概念和表現(xiàn)特征聲樂從人類誕生以來就始終伴隨看人類的物質(zhì)和精神生活，它以人體為樂器，是一種最直接表達(dá)人類感情的方式。音色的概念冇著不同的定義,一種定義是：音色是樂音屬性的四要素之一，能夠把音強(qiáng)、音高、音質(zhì)都一樣的兩個(gè)音區(qū)別開來。另一種說法是：音色是山于波形和泛音的不同所造成的聲音的屬性，也可被稱為音品、音質(zhì)。色彩是視覺感受，聽覺

3、是無法感受到的，但通過聽覺可以辨別發(fā)音的材料、結(jié)構(gòu)、接收到豐富多彩的音響信息，因而將音樂和色彩相結(jié)合所組成的“音色”一詞帶有了更多的人文特性。音色具冇人文和自然兩大特性。人們通常會(huì)根據(jù)音色的不同產(chǎn)生不一樣的情緒反應(yīng)，繼而將不同的音色與特定的人物、情景、情緒聯(lián)系起來，使音色具備了傳遞自然及人文信息的特征。例如熱情奔放的音色傳遞出的就是激動(dòng)的情緒；粗壯咆哮的音色則表達(dá)憤怒的情緒；而委婉柔和的音色則給人以親切之感。在如歌劇、戲曲、音樂劇等一些音樂藝術(shù)表現(xiàn)形式中,音色又可以被用來槊?造人物，劃分人物年齡長

4、幼、正反派角色等。這是音色的自然特征的應(yīng)用。而在社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化背景下，人們會(huì)在同一生活時(shí)段形成較為一致的聽覺感受，山此人們獲得交流溝通的語境，這是音色的人文功效。二、音色的劃分人聲可以通過兩個(gè)名詞來進(jìn)行分類，一個(gè)是聲部，它用來區(qū)分人聲音域的高低，另一個(gè)就是音色。西洋歌劇通常采用聲部來對(duì)人聲進(jìn)行劃分，產(chǎn)生不同的人物分類。女士的高中低音和男士的高中低音都是通過聲部來劃分的，而聲部往往需要音色來表現(xiàn)其特色。我國的戲曲與西洋歌劇不同,多是利用咅色來進(jìn)行人物塑造。不同的身份、性格、年齡在表演時(shí)采用的音色是

5、完全不同的。拿京劇表演來說，其屮的角色劃分冇生、旦、凈、末、丑五種，設(shè)定的人物性格和唱腔音色也基本固定，但在表演中會(huì)根據(jù)咅色進(jìn)行更為細(xì)致的劃分，在“生行”中就有老生、小生這些不同的類型，他們表現(xiàn)出的音色會(huì)根據(jù)角色的不同而產(chǎn)生區(qū)別。因而對(duì)于戲迷來說，往往通過音色就可以判定是哪個(gè)角色出場(chǎng)。三、音色的處理方式咅色在情感傳達(dá)、藝術(shù)表現(xiàn)上所具有的特性使得人們?cè)絹碓阶⒅匾羯膽?yīng)用，尤其是在聲樂領(lǐng)域。如何在演唱時(shí)處理好音色呢？這就需要我們對(duì)音色的處理方式進(jìn)行探討。首先，發(fā)聲方法不正確不僅不能產(chǎn)生美妙的音色，還可

6、能導(dǎo)致失去歌唱能力，科學(xué)發(fā)聲方法需要對(duì)氣息、發(fā)聲位置、共鳴腔進(jìn)行訓(xùn)練。第二是運(yùn)用音色來塑造人物、表達(dá)情感。1.提升氣息控制能力氣息是良好歌唱狀態(tài)的保障，聲音沒有氣息支持或者控制不了其變化都難以形成美好的咅色。聲咅的彈性、力度、剛?cè)嶙兓伎繗庀⒌闹С?。歌唱中豐滿的強(qiáng)音和清透的弱音都是氣息控制力的體現(xiàn)。2.找到發(fā)蘆位置根據(jù)曲FI表達(dá)情感的不同來確定發(fā)聲位置，要使聲音聽來甜美愜意，就要使發(fā)聲位置靠前，要使音色雄渾豐滿，就要使位置靠后一些。要使聲咅集中就要設(shè)立較高的發(fā)聲位置，耍使聲音松散就應(yīng)設(shè)立低一些的發(fā)

7、聲位置。位置的確定要根據(jù)歌曲不同來進(jìn)行調(diào)整。3.協(xié)調(diào)身體共鳴腔歌聲想要具備表現(xiàn)力和感染力就必須借助共鳴腔的作用，單靠聲咅的本色音響是形不成優(yōu)美的歌聲的。要取得良好的共鳴效果，就要使全身的共鳴腔處于相對(duì)穩(wěn)定并能相互協(xié)調(diào)的狀態(tài)中?？刂坪霉缠Q腔，就可以產(chǎn)生或雄厚或柔美的音色，共鳴腔的大小要根據(jù)需求進(jìn)行調(diào)節(jié)。能夠口如地運(yùn)用好身體上下的共鳴腔，就可以產(chǎn)生理想的音色。1.根據(jù)人物處理咅色根據(jù)人物的不同來處理音色，尤其是在戲曲、歌劇、音樂劇中。因?yàn)樵谶@些音樂藝術(shù)形式中，會(huì)有各種各樣不同的人物角色，他們會(huì)表達(dá)出不

8、同的情感色彩。上文屮提到，屮國戲曲都是根據(jù)不同音色來進(jìn)行人物翊?造,不能出現(xiàn)如色偏差。例如《竇娥冤》中的竇娥一和，在押赴法場(chǎng)的過程中音色應(yīng)該表現(xiàn)的是委屈、悲憤、仇恨的情緒，明快柔和的音色顯然不適用?！督恪分性诮銖娜莞八赖臅r(shí)候表達(dá)對(duì)國家的忠誠、對(duì)敵人的蔑視，采用的就應(yīng)是悲壯、高昂的音色。因而了解人物及其情緒是處理音色的前提。在一首歌曲屮還可能有多個(gè)不同人物形象，那么更要對(duì)人物進(jìn)行分析揣摩，找出適合人物情緒的音色表達(dá)方式。1.根據(jù)情緒改變音色一般的音樂作品都會(huì)設(shè)立一種情緒主線，但根