論聲樂(lè)演唱中的氣息運(yùn)用

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1、論聲樂(lè)演唱中的氣息運(yùn)用論聲樂(lè)演唱中的氣息運(yùn)用摘要：在聲樂(lè)演唱中，氣息是最為重耍的元素，氣息是產(chǎn)生聲音的來(lái)源，是聲音發(fā)出的動(dòng)力，聲樂(lè)演唱是否能夠取得成功在很大程度上依賴于對(duì)氣息的控制和運(yùn)用的掌握程度。在聲樂(lè)演唱的諸多耍索中，掌握最難度最大的耍索就是氣息。氣息的控制是聲樂(lè)演唱的基本功，通過(guò)流動(dòng)而有彈性的氣息，使人體的腔體能夠發(fā)聲，從而形成完整而又具魅力的演唱風(fēng)格，進(jìn)一步成為真正歌唱家的歌喉，呈現(xiàn)出令人陶醉的演唱藝術(shù)。關(guān)鍵詞：聲樂(lè)演奏；氣息運(yùn)用；藝術(shù)表現(xiàn)屮圖分類號(hào):J616.2文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號(hào):1007-0125(2014

2、)09-0079-01不管是中國(guó)傳統(tǒng)的民族民間音樂(lè)，還是關(guān)于西方的美聲聲樂(lè)，氣息的運(yùn)用對(duì)聲樂(lè)演唱都十分關(guān)鍵。氣息，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是呼吸，歌唱藝術(shù)就是把所謂的呼吸進(jìn)而轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式，因此歌唱的根本就是呼吸。市此我們也就知道了氣息在聲樂(lè)演唱中具有不可替代的地位。一、氣息概述聲樂(lè)演唱中的氣息當(dāng)然和我們生理意義上的氣息有所不同，其主耍就是兩個(gè)方而包括吸氣和呼氣氣息的控制和運(yùn)用是聲樂(lè)演唱的根本。聲樂(lè)演唱中氣息耍如何運(yùn)用？我們將整個(gè)過(guò)程可以分為以下幾個(gè)層次來(lái)進(jìn)行：首先是吸氣，在演唱開(kāi)始時(shí)歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)一步達(dá)到胸腔,吸

3、氣時(shí)耍柔和，循序漸進(jìn)，這樣有利于腹腔得以伸展。其次就是氣息的保持，也就是指在吸氣之后，把吸入的氣稍停片刻，做到氣沉丹田就是最好的狀態(tài)。最后就是氣息的氣息恢復(fù)，當(dāng)氣息呼出聲音發(fā)出之后，演唱者就耍調(diào)整呼吸，恢復(fù)到原來(lái)的狀態(tài)，為下一次的呼吸做好充足的準(zhǔn)備。二、聲樂(lè)演唱中氣息的把握(一)氣息程度的把握。在聲樂(lè)演唱中，氣息的把握那就是氣息的深與淺，主耍是指吸氣過(guò)程中的深淺問(wèn)題，要做到吸氣適中，不可過(guò)深也不能太淺。我們來(lái)談?wù)撘韵虑闆r,首先是氣息過(guò)深的情況，吸氣過(guò)深很容易造成聲音僵硬而沒(méi)有彈性，這樣就會(huì)使發(fā)出的聲音的流動(dòng)性就會(huì)欠佳；其次

4、,如果氣息過(guò)淺的話，很有可能在呼出氣息的時(shí)候無(wú)法帶動(dòng)聲帶，甚至無(wú)法發(fā)出聲咅，很容易出現(xiàn)聲咅慘淡無(wú)力的情況。因此，歌唱者進(jìn)行演唱的時(shí)候要根據(jù)具體的演奏情況，把握氣息的深淺，把呼吸調(diào)節(jié)到最佳狀態(tài)。（二）吸氣與呼氣的把握。聲樂(lè)演唱屮的氣息是指聲樂(lè)演唱中的呼吸，也就是有吸氣和呼氣兩個(gè)部分，相對(duì)來(lái)說(shuō)這是兩個(gè)方向的相互運(yùn)動(dòng)。氣息通過(guò)口腔和鼻子同時(shí)進(jìn)行著兩個(gè)方向的運(yùn)動(dòng),有吸氣和呼氣，經(jīng)過(guò)這兩個(gè)相反氣流的對(duì)抗碰撞，產(chǎn)生各種精妙絕倫的聲音。首先是吸氣，在演唱開(kāi)始吋歌唱者要用口腔和鼻子把空氣吸入，再進(jìn)…步達(dá)到胸腔，吸氣時(shí)要柔和，循序漸進(jìn)，這樣

5、有利于腹腔得以伸展，進(jìn)一步對(duì)共鳴腔體進(jìn)行調(diào)節(jié)，來(lái)平衡內(nèi)部的各個(gè)發(fā)聲器官。再次就是呼氣，呼氣是最重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，因?yàn)樗P(guān)系到具體的發(fā)聲細(xì)節(jié)，歌唱者把保持在腹腔的氣息均勻而有節(jié)奏地送出來(lái)，然后撞擊聲帶產(chǎn)生聲音，聲音音質(zhì)的好壞就看要看呼氣質(zhì)量的高低。（三）氣息粗與細(xì)的把握。氣息是看不見(jiàn)、摸不著的東西，但是你能真真切切的感受它是客觀存在的。在我國(guó)對(duì)傳統(tǒng)戲劇的要求就是：“唱要有形，或是一條線，或是一根柱；唱若有形，則音清、整、遠(yuǎn)，若無(wú)形,則音濁、散、淺”。這強(qiáng)調(diào)的是在進(jìn)行聲樂(lè)演唱的時(shí)候氣息的運(yùn)用要呈現(xiàn)出一定的形狀，氣息要連貫集中而不

6、能斷斷續(xù)續(xù)散亂沒(méi)有章法。例如，《黃河大合唱》情緒是強(qiáng)勁有力的，因此演唱者就要把氣息調(diào)整為較粗的柱形，使聲音有的飽滿感覺(jué)，尤其是在歌曲的高潮階段，較粗的氣息就要更加明顯，氣息硬朗而乂豪放，做到演唱與歌曲的情感表達(dá)的一致。在演唱的作品的曲調(diào)是憂傷哀怨的，就要求在演唱的時(shí)候?qū)庀⑦M(jìn)行調(diào)整為較細(xì)的線形。（四）對(duì)氣息連慣與停頓的把握。首先，對(duì)氣息的連貫性的把握，要求歌唱者要在停頓的地方，不能隨意換氣打亂歌曲原有的節(jié)奏，特別是在歌曲高潮的部分要對(duì)氣息的連續(xù)進(jìn)行很好的把握。當(dāng)然，對(duì)氣息連慣與停頓的把握，還是要以歌曲情感基調(diào)為基礎(chǔ)。三、氣

7、息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)歌唱藝術(shù)的魅力所在就是情感表達(dá)的淋漓盡致，因此演唱者如果沒(méi)有很好的情感基礎(chǔ)，就不能把歌曲所包含的基木情感表現(xiàn)出來(lái)，歌唱的藝術(shù)也就無(wú)從談起。一首歌曲要能使觀眾有強(qiáng)烈的感受并且達(dá)到情感的共鳴,這就需要多方面的努力。首先，演唱者是否能夠深刻理解曲作者在曲中所包含的的真實(shí)感情，這是歌唱達(dá)到震感效果的必備條件Z-O要想別人感動(dòng)，首先要是自己被感動(dòng)。這就是要求演唱者木人要被歌曲的情感所感動(dòng)，只有這樣才具備了傳達(dá)感情，并進(jìn)一步使別人被感動(dòng),這樣的演唱才更具有更強(qiáng)的渲染力。藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格顯得和對(duì)來(lái)說(shuō)精致，就像是玉石一樣

8、晶瑩剔透。四、結(jié)語(yǔ)對(duì)于氣息的合理科學(xué)的把握在聲斥演唱中有著至關(guān)重要的作用，這就要求我們對(duì)氣息的運(yùn)用技巧要熟練掌握。只有這樣，我們才能取得較好演唱效果,達(dá)到演唱技藝的高水準(zhǔn)，能夠進(jìn)一步把我國(guó)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展推向世界的舞臺(tái)。參考文獻(xiàn)：[1]常虹?論聲樂(lè)演唱中的氣息運(yùn)用和藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系[J]?藝術(shù)教育，2010