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《淺談聲樂(lè)藝術(shù)中的舞臺(tái)表演》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺談聲樂(lè)藝術(shù)中的舞臺(tái)表演摘要：聲樂(lè)表演是一個(gè)整體，只有悅耳的歌唱和神形兼?zhèn)涞奈枧_(tái)表演完美結(jié)合，才能使聲樂(lè)藝術(shù)更加傳神和更加形象化，更能打動(dòng)人心。演唱者的表情可以表達(dá)出歌曲的不同情感和訴求，在演唱的時(shí)候，內(nèi)心世界完全充滿到歌曲的內(nèi)容，面部表情隨著歌曲情感的變化而變化；演唱當(dāng)中至關(guān)重要的是眼神,我們通過(guò)眼神來(lái)表達(dá)歌曲細(xì)微復(fù)雜的情感。然而，無(wú)論表達(dá)何種感情和情緒，眼神一定要堅(jiān)定，不能游離，這樣才能準(zhǔn)確的傳遞歌曲意境；經(jīng)過(guò)精心編排的肢體動(dòng)作可以彌補(bǔ)在演唱中情緒和情感的表達(dá)，可以讓演出更具有表現(xiàn)力，然而歌劇表演中的動(dòng)靜結(jié)合，甚至于靜態(tài)體現(xiàn)更能抓
2、住細(xì)微的角色情感和心理變化；良好的臺(tái)風(fēng)是一門學(xué)問(wèn)，自信親切的上臺(tái)和禮貌自然的謝幕同樣重要，一定要做好每一步，完美的結(jié)束整個(gè)表演。關(guān)鍵詞：聲怎藝術(shù)；舞臺(tái)表演中圖分類號(hào)：J714文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1005-5312(2013)03-0123-01聲樂(lè)表演是一門最悠久、表達(dá)感情最真切、最豐富的藝術(shù)形式之一。聲樂(lè)表演是在舞臺(tái)上展示的藝術(shù)，演唱者最終將耍面對(duì)的是觀眾，歌唱者往往要在短短的幾個(gè)小時(shí)，甚至幾分鐘Z內(nèi)向觀眾展示一個(gè)整體。這里包括服飾、表情、眼神、臺(tái)風(fēng)等諸多方面的問(wèn)題。如果一個(gè)歌唱者站在舞臺(tái)上，從頭到尾的只有歌唱，沒(méi)有任何表演與肢
3、體的配合，這種演唱就顯得呆板，缺乏生動(dòng)感。然而，只有當(dāng)美好的歌唱與“神形兼?zhèn)洹钡奈枧_(tái)表演藝術(shù)完美的結(jié)合，才能使得歌聲更加傳神，表演更加形象化，才能做到歌聲與形象的完美統(tǒng)一。首先，耍說(shuō)到演唱時(shí)的表情。演唱者一旦站在舞臺(tái)上就意味著你已經(jīng)不再是你AlAo你的內(nèi)心世界全是你將要表現(xiàn)的歌曲的內(nèi)容，這就要求你的表情必須與內(nèi)心符合，才不會(huì)顯得做作。一些同學(xué)在演唱不同作品的時(shí)候，都是同一個(gè)表情，有些甚至顯得很木訥。我們站在舞臺(tái)上演出可能不太在意，而在臺(tái)下觀看，就算是?■個(gè)很小的瑕疵都會(huì)被放大好幾倍。這種木訥的表情，在觀眾看來(lái)就是一張沒(méi)有感情的臉，演唱
4、出來(lái)的歌曲必定也是死氣沉沉，沒(méi)有活力的，更無(wú)從表達(dá)歌曲中的各種情感。我們的面部表情一定要隨著歌曲情感的變化而變化。世界著名喜劇大師卓別林，經(jīng)常對(duì)著鏡子練習(xí)各種表情，也為了使舞臺(tái)表演更生動(dòng)、更富于藝術(shù)表現(xiàn)力。第二要講的是至關(guān)重要的眼神。眼睛是人類心靈的窗戶，人的各種復(fù)雜、細(xì)微，其至用其他器官表達(dá)不了的感情都可以通過(guò)眼睛很直接的傳達(dá)。還有重要的一點(diǎn)就是要“定”，意思是在舞臺(tái)上無(wú)論你是緊張還是羞怯，眼神一定不能游離，要堅(jiān)定。如果一個(gè)演員站在舞臺(tái)上，眼神顯得迷離不集中，那么觀眾也很難跟著你進(jìn)入歌曲的意境，也就很難抓住觀眾的心。我們注意去觀察同
5、學(xué)們演唱的時(shí)候，一些同學(xué)眼神明亮清澈且冇內(nèi)容的，往往在歌唱時(shí)相當(dāng)?shù)耐度?，并且能收到觀眾很好的反映；而那些在臺(tái)上東張西望，眼神游離的同學(xué)，就感覺(jué)他思想不集中，開(kāi)小差，這樣必定影響演唱的質(zhì)量。當(dāng)然有些表演是需要我們有眼神變化的，這里談到的是眼神的基木狀態(tài)。第三，形體動(dòng)作。演員在舞臺(tái)上是給觀眾帶來(lái)享受的，要落落大方、精氣十足，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候加上形體動(dòng)作是很好的表現(xiàn)。如果懶懶散散、隨隨便便的話會(huì)讓觀眾反感，在沒(méi)冇演唱之前就讓觀眾給你打了低分。形體動(dòng)作是可見(jiàn)可觀賞的，可以傳達(dá)和發(fā)泄情緒的，是可以通過(guò)編排穩(wěn)定表演的，恰恰彌補(bǔ)了表演者內(nèi)心情感和情緒的
6、不穩(wěn)定性、不可見(jiàn)、難以準(zhǔn)確表達(dá)等不足，使演唱表演中難以駕馭的精神和情感因素，通過(guò)形體動(dòng)作的有效運(yùn)用得到相對(duì)穩(wěn)定的、游刃有余的、具有生命力的表現(xiàn)。但是，肢體動(dòng)作和手勢(shì)一直不停的比劃,這也是不行的,讓人感覺(jué)緊張、凌亂,反而適得其反。舞臺(tái)上的動(dòng)作不是隨心所欲地做出來(lái)的，而是在臺(tái)下，根據(jù)歌曲的內(nèi)容，結(jié)合歌曲的意境，反復(fù)思考后精心設(shè)計(jì)出來(lái)的，一站上舞臺(tái)就要做到松而不懈、緊而不僵、剛?cè)岵⑦M(jìn)、表演自如。尤其是在演唱歌劇的時(shí)候，對(duì)我們的表演要求更高。在歌劇表演中，也并不是每時(shí)每刻都在做動(dòng)作，許多時(shí)候還需要深沉凝練的靜態(tài)體現(xiàn)。然而“靜態(tài)”也冇個(gè)“態(tài)”的
7、選擇和運(yùn)用問(wèn)題。對(duì)于身心均訓(xùn)練有素的演員來(lái)講，往往一個(gè)微微的轉(zhuǎn)體、一個(gè)小小的手勢(shì)、一個(gè)輕輕的上步、一個(gè)眼光的運(yùn)用、一個(gè)視點(diǎn)的變化或一個(gè)重心的微移，乃至一個(gè)呼吸的動(dòng)態(tài)、存氣的位置等等，這些視覺(jué)上難以察覺(jué)的心理、生理微調(diào)，對(duì)角色情感的體驗(yàn)與體現(xiàn)，都可以起到極其微妙的作用。第四，看似簡(jiǎn)單的出場(chǎng)和退場(chǎng)，其實(shí)有很多學(xué)問(wèn)，這也是我們常說(shuō)的臺(tái)風(fēng)。好的出場(chǎng)可以給觀眾留下一個(gè)好卬象，在觀眾欣賞你的表演前對(duì)你的人先有了很好的評(píng)價(jià)。上場(chǎng)時(shí)要注意做到“親切熱情、精神抖擻”，把美好的形象展現(xiàn)在觀眾面前。人有了“精、氣、神”，一上場(chǎng)走的“臺(tái)步”就會(huì)穩(wěn)健、自信，“
8、身段”就會(huì)透著一種振奮的感覺(jué)，男演員看著英俊瀟灑，女演員看著美麗大方。謝幕是歌唱演員演出的尾聲，因?yàn)槟氵€在舞臺(tái)上，所以你的演出還沒(méi)有結(jié)束，切忌不能出現(xiàn)虎頭蛇尾的情況。在演出的時(shí)候不一定會(huì)得到熱烈的反響，但我們對(duì)待觀眾必須
