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《京劇潤腔技法在中國民族聲樂作品中的運用-論文.pdf》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在應(yīng)用文檔-天天文庫。
1、FoRU_穗京劇潤腔技法在中國民族聲樂作品中的運用●方芳郴州師范學(xué)校改革開放以來，民族聲樂作品呈多元化趨勢發(fā)展，除了以往圖示1—1：傳統(tǒng)的戲曲、說唱以及地方民歌．近些年又出現(xiàn)了民族唱法與通俗唱法結(jié)合的民通歌曲、民族唱法與戲曲結(jié)合的“京歌”等等民＼—／一．√rI————族新唱法。其中“京歌”的出現(xiàn)無疑對我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳那一輪女兒的知水明月收拾起兒女的柔枝芳葉承與發(fā)展意義重大．它不僅吸收了中國國粹之精華。還將中國古典文化發(fā)揚光大．使得我國青年一代對老一輩的戲曲文化產(chǎn)生作為全曲第一句，短短五小節(jié)就運用了三處倚音技巧．使得了濃厚的興趣。如何
2、將“京歌”詮釋好，唱出其應(yīng)有的戲曲風(fēng)味。旋律線條如波浪般舒緩“輪”字前運用了一個上單倚音．讓本在C處音高的“輪”與前一小節(jié)的“一”處于同一音高．過渡也更加京劇潤腔技法的借鑒與吸收是極為重要的自然。此處的倚音應(yīng)該把握好D的時值．不可拖了后面主音C一京劇潤腔技法、的時值，打亂整小節(jié)的節(jié)拍第五小節(jié)的“月”字十分復(fù)雜，運用(一)京劇潤腔的含義了復(fù)倚音和上單倚音復(fù)倚音中每個音的時值只是單倚音的二潤腔是中國戲曲所特有的一種裝飾技能．是將“死譜”變成分之一，因此，氣息沖擊聲帶時要靈活、輕巧?！霸隆弊值囊袅繎?yīng)該“活旋律”的重要橋梁京劇作為我國的國劇。廣泛
3、吸納了多個民從弱起再到漸強，第二個上單倚音與第二小節(jié)類似，把握好D的間地方戲種，通過不斷的打磨與融合，最終形成極具地方特色的時值，不要將起著裝飾作用的倚音代替了主音，喧賓奪主“榜首”劇種。京劇藝術(shù)包含“唱、念、做、打”四工，其中唱居首位，(二)《梅蘭芳》中波音技巧的運用可見唱腔在京劇藝術(shù)中的重要地位潤腔作為京劇唱腔的重要縱觀全曲，運用第二多的京劇潤腔技巧便是波音。波音是京技巧，對整個京劇的演唱起到了畫龍點睛的作用劇中最典型的潤腔技巧．第～部分連續(xù)九個波音的使用．巧妙地f二)京劇潤腔的種類與戲曲結(jié)合，突出京劇的旋律感。下面，筆者將波音在歌曲
4、第二京劇潤腔的表現(xiàn)手法多種多樣，歸納起來大致可分為“倚句的運用進行分析．譜例如下音、波音、甩音、嗖音、顫音”等等。圖示1-2：倚音是京劇潤腔中最常見的裝飾．不論是傳統(tǒng)京劇還是現(xiàn)代京劇，倚音技法都占了較大的篇幅。倚音可分為“上倚音、下倚音、單倚音、復(fù)倚音、明倚音、暗倚音、前倚音、后倚音”等等波音是～種有規(guī)律的顫音，譜面有標(biāo)記。波音的節(jié)奏由慢到源自T-男兒的心火剛烈。堅守住男兒的勁竹氣節(jié)?？?，最后那個音延長，氣息要求則是隨節(jié)奏而略有波動波音一般可以分為“上波音、下波音”兩種第二句的前面兩小節(jié)密集地運用了三個上波音第一個甩音是指在旋律下行時突然
5、插入反向上行再下行的裝飾技“自”是八分音符，時值較長，此處波音的速度略微舒緩，像茶館哼唱小曲的感覺：后面的兩個波音都是十六分音符，時值縮短了一倍，此巧，譜面一般無標(biāo)記甩音的使用相對自由，一般由演唱者根據(jù)時為了提高聲帶的靈敏度，需將氣壓降低、氣流減少，波音如彩旋律、歌詞內(nèi)容、情感需要合理運用，以增添京劇的戲劇效果帶般飄過后，氣息立即坐在主音上，保證主音的節(jié)奏與節(jié)拍。嗖音，聲音從鼻腔傳出，類似哭腔效果。聲帶先放松，然后馬(三)《梅蘭芳》中甩音、嗖音、顫音技巧的運用上閉合，造成一種“頓氣”的效果此技法需控制好口腔共鳴與鼻甩音、嗖音、顫音都屬于相
6、對自由的京劇潤腔技巧，譜面一腔共鳴，因此，掌握口腔、鼻腔、咽腔、上腭等發(fā)音器官的肌能狀般無標(biāo)記。態(tài)是正確發(fā)出嗖音的基礎(chǔ)甩音在全曲的運用不多．比較典型的是在慢板即將結(jié)束的顫音，是由本音與鄰音反復(fù)交替而成。演唱顫音時要求聲帶最后一句運用了該技巧結(jié)束句的“血”字拖了五小節(jié)、從倒數(shù)第相當(dāng)靈敏，氣流與氣壓需配合聲帶的靈敏度做適度地調(diào)整．這樣三小節(jié)開始漸慢．最后～小節(jié)的C音帶出甩音，此時的甩音要準才能達到準確而靈巧的顫音發(fā)聲狀態(tài)。顫音一般包括陜顫音、而有力．從后腦勺直線型的弧度落下．甩完后馬上落到主音降B慢顫音、長顫音、短顫音、上顫音、下顫音”等等。
7、上．緊接著速度突變，進入緊拉慢唱部分。二、京劇潤腔技法在“京歌”中的運用嗖音是京劇潤腔中比較特殊的技法．用的相對較少，現(xiàn)代歌創(chuàng)作歌曲《梅蘭芳》為例，這是一首是京歌”中較為成功的代劇，如《白毛女》等也漸漸加入了這種伴隨哭腔、從鼻腔發(fā)聲的潤腔表作品．由劉鵬春作詞、吳小平作曲，近些年來受到廣大觀眾特技巧。歌曲《梅蘭芳》中在兩段慢板抒情部分的結(jié)束句中，皆運用了別是中青年觀眾的喜愛整首樂曲高度贊揚了梅蘭芳勇于革新嗖音技巧，代表性的字有“迢、解、魂、血”。演唱時，氣息同時沖擊聲帶的創(chuàng)作品質(zhì)和正義凜然的高貴氣質(zhì)。孟子日：“達則兼濟天下，窮與鼻腔．帶有略
8、微的哭腔。在帶有附點的四個十六的節(jié)奏基礎(chǔ)上，突則獨善其身”這正是梅蘭芳注重人格完善、宣揚傳統(tǒng)道德精英出“頓氣”的效果．使聽眾體會到京劇較為明顯的戲劇感。文化的完美體現(xiàn)歌曲中古典曲調(diào)與現(xiàn)代元素的
