淺析聲樂藝術(shù)在電影中的運(yùn)用與作用

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1、淺析聲樂藝術(shù)在電影中的運(yùn)用與作用淺析聲樂藝術(shù)在電影中的運(yùn)用與作用　　眾所周知，電影音樂是電影藝術(shù)中的重要組成部分，它為畫面和音樂提供了完美的契合點(diǎn)，有著不可替代的重要作用，為增添電影的藝術(shù)魅力貢獻(xiàn)了重要的力量。如今，越來越多的觀眾開始重視電影音樂的運(yùn)用和作用，因此，促進(jìn)了電影音樂的飛速發(fā)展和不斷完善。本文著重于探討聲樂藝術(shù)在電影中的運(yùn)用與作用?！　∫?、展現(xiàn)電影故事本身的時(shí)代文化精神　　音樂本身就是時(shí)代文化精神的反映，每個(gè)時(shí)代的樂曲、歌曲，其內(nèi)容、音調(diào)、旋律、演唱方式、伴奏樂器等都會有所不同，尤其是聲樂藝術(shù)的表現(xiàn)會直接反映出時(shí)代文化。隨著電影和聲樂藝術(shù)自身的發(fā)展、各自表現(xiàn)范圍的擴(kuò)大、功能

2、張力的增強(qiáng)以及人們審美領(lǐng)域的不斷拓寬，諸多的原因造就了電影中聲樂藝術(shù)存在的必然性。與此同時(shí)，電影中聲樂也逐漸形成了自己的美學(xué)原則、價(jià)值體系、功能屬性等方面的獨(dú)特品質(zhì)。[1]　　影片《康定情歌》以1950年解放軍修建川藏公路為故事的時(shí)代背景，講述了一段牽人心腸、感人至深的愛情故事。大學(xué)生技術(shù)員李蘇杰隨解放軍修建公路進(jìn)藏，遇到農(nóng)奴出身的藏族女孩達(dá)瓦，兩顆年輕的心在雪山腳下碰撞出火花，詮釋一場感人肺腑的曠世戀情。然而，由于種種不可抗拒的原因，最終兩個(gè)相愛的年輕人并沒有如愿走到一起，然而，這份情感卻歷經(jīng)長達(dá)60年的沉淀升華，日久彌深，彼此用了一生去等待對方。60年后，已到古稀之年的李蘇杰再次進(jìn)

3、藏尋找她的達(dá)娃，而達(dá)娃已然離世，留下了不可彌補(bǔ)的深深的遺憾。然而，故事并未就此結(jié)束，李蘇杰的后人與達(dá)娃的后人也開始演繹了一段屬于新時(shí)代的、富有新生命的情感故事。　　影片的一大看點(diǎn)就是片中的音樂：影片中的音樂激越、舒緩相互穿插，歡快、深沉相互交融，與片中的人物命運(yùn)、情感起伏環(huán)環(huán)相扣，緊密相連。特別值得一提的是，影片中出現(xiàn)了6個(gè)不同版本的《康定情歌》，每一個(gè)版本都富含著不同的情感表現(xiàn)力，同時(shí)，又對影片的情感表現(xiàn)起到了重要的烘托、渲染作用。影片中第一次響起《康定情歌》的旋律，是在藏族人民對解放軍演出的聯(lián)歡會上，事實(shí)上，這也是達(dá)娃首次在本文由.L.收集整理眾人面前表演，她將歌詞小小的改變李家溜

4、溜的大哥人才溜溜的好喲，從而在無形中也泄露了她內(nèi)心的秘密，而藏民們那句藏家溜溜的大姐看上溜溜的他，又揭示了李蘇杰的愛戀心理，是的，兩個(gè)年輕人在歌聲中已經(jīng)充分表達(dá)了相互的情感。影片畫面上達(dá)娃含情脈脈卻又嬌羞地轉(zhuǎn)身過去，只是為了逃避與李蘇杰的眼神相交，而李蘇杰卻是不可掩飾的先驚后喜，兩個(gè)人的神情相映成趣，在一片歡歌笑語之中是兩個(gè)年輕人對彼此愛情的喜悅和甜蜜的蔓延，這種幸福甜蜜感染了片中人，也感染了片外的觀眾，相信此時(shí)此刻，觀眾也會會心微笑?！犊刀ㄇ楦琛纷詈笠淮卧谟捌懫?，是在影片的結(jié)尾處，在空曠的候機(jī)大廳中，婷婷隨著外公李蘇杰準(zhǔn)備登機(jī)離開，此刻，婷婷是失落的并對扎西有強(qiáng)烈的依戀與不舍，心情

5、極度復(fù)雜。扎西和梅朵來為李蘇杰和婷婷送行，扎西飽含深情地唱起了《康定情歌》，歌聲渾厚嘹亮，動人心扉，在歌聲中三個(gè)年輕人緊緊擁抱在一起，將三者的情感糾葛全部釋放，將人物的情感統(tǒng)統(tǒng)宣泄而出，此時(shí)，影片也到達(dá)了高潮處，觀眾的情感伴隨著音樂也到了高潮，影片內(nèi)外情感交融，這種電影音樂成為了一種無可替代的情感催化劑?！　∫魳?，成為貫穿整部電影的重要線索，同一首歌，不同的聲樂演繹方式，不同的風(fēng)格、節(jié)奏，呈現(xiàn)出各種不同基調(diào)的情緒，與影片的畫面和人物的情感緊密相連，十分恰當(dāng)、充分地烘托、渲染出影片的內(nèi)涵和情感，拉近了觀眾與歷史的距離，是觀眾親近歷史的橋梁，充分反映出前后兩個(gè)特殊時(shí)代的文化精神，并生動地將

6、之復(fù)活，是靈魂式的點(diǎn)睛之筆，成為該片獲得成功的重要因素?！　《秩痉諊　∫魳纺転橛捌木植炕蛘w創(chuàng)造一種特定的氣氛基調(diào)（包括時(shí)間和空間的特征），從而深化視覺效果，增強(qiáng)畫面的感染力。這種音樂不是簡單重復(fù)畫面的內(nèi)容，而是細(xì)致入微地為影片營造一種背景氛圍。[2]　　聲畫蒙太奇一般分為聲畫合一和聲畫對立，兩種類型實(shí)質(zhì)上都是將視覺元素和聽覺元素融合成為運(yùn)動的、連續(xù)的、統(tǒng)一的視聽形象，為作品營造出特定的氛圍，尤其在表現(xiàn)驚險(xiǎn)刺激的片段時(shí)，聲音的作用尤為明顯，一般會運(yùn)用快節(jié)奏的音樂、音響表現(xiàn)畫面，從而對觀眾的聽覺造成一種沖擊，達(dá)到視覺與聽覺的交融共鳴?！　±?，由日本音樂人藤原育郎作曲、香港著名詞

7、人陳少琪填詞、張靚穎演唱、莫斯科交響樂團(tuán)演奏的電影《畫皮》的主題曲《畫心》，整首歌曲長達(dá)7分鐘，這在主題曲中是相當(dāng)罕見的。事實(shí)上，這首主題曲來自影片中電影配樂的一段主旋律，并由這段主旋律衍生并進(jìn)一步創(chuàng)作而成的，隨著凄美動人的旋律的展開，片中主人公豐富的情感世界也表露無遺。《畫心》是電影情節(jié)的深度延展，亦是電影情節(jié)的精華濃縮，將片中那種幽怨、神秘以及婉約的氛圍結(jié)合得完美無缺，真正做到了音畫合一。漸進(jìn)式的編曲風(fēng)格將影片所勾勒出的驚艷凄冷的魔幻風(fēng)格逐