淺談河南箏曲《漢江韻》

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1、淺談河南箏曲《漢江韻》作者：王紀(jì)指導(dǎo)老師：郝方摘要：箏是我國(guó)古老的彈撥樂(lè)器，箏樂(lè)藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史與傳統(tǒng)。清代以來(lái)，古箏音樂(lè)在幾千年的歷史文化積淀下更有了長(zhǎng)足的發(fā)展，成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化中一顆璀璨的明珠。河南箏是這顆明珠的一個(gè)耀眼閃光點(diǎn)，它的形成是一個(gè)長(zhǎng)期積累的過(guò)程，地域性風(fēng)格的樂(lè)曲、獨(dú)特的旋律手法、不同于其他流派的演奏技法和潤(rùn)色手段，包括一些影響力較大的優(yōu)秀演奏家，使河南箏派以悠久的歷史，以及豐富的曲目和技法特征、樸實(shí)優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格在國(guó)內(nèi)外享有盛名，成為全國(guó)流傳最廣和影響力最大的流派之一。本文對(duì)河南箏曲的特點(diǎn)，及其代表作《漢江韻》的分析。關(guān)鍵詞：河南箏派；漢江韻；現(xiàn)

2、代傳承箏是我國(guó)古老的彈撥樂(lè)器，箏樂(lè)藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史與傳統(tǒng)，故人們又稱為古箏。清代以來(lái)，古箏音樂(lè)在幾千年的歷史文化積淀下更有了長(zhǎng)足的發(fā)展，成為中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化中一顆璀璨的明珠。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)藝術(shù)文化的泱泱大河之中，河南箏派具有自己獨(dú)特又獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格，占據(jù)著重要的藝術(shù)地位。然而，河南箏并不是一種單一的風(fēng)格，受地域方言，民俗文化的影響，其風(fēng)格形成了不同的支系，也正是這些豐富的藝術(shù)表現(xiàn)與千姿百態(tài)的藝術(shù)魅力才締造了河南箏派的輝煌。一、河南箏派藝術(shù)特點(diǎn)(一)風(fēng)格的特征從演奏風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，無(wú)論是慢板或快板，曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格，而以渾厚淳樸見(jiàn)長(zhǎng)，

3、以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。在傅玄《箏賦.序》中對(duì)河南箏曲的評(píng)價(jià)是“l(fā)ocatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame第7頁(yè)（共8頁(yè)）曲高和寡，妙技難工”[1]（p32）。從音樂(lè)風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，不僅富有歌唱性，而且大量吸收了河南地方戲

4、曲、曲藝的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，具有濃厚的地方風(fēng)格。從曲調(diào)風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，河南箏的曲調(diào)歌唱性很強(qiáng)，旋律中使用四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見(jiàn)頓挫雄壯；頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚(yáng)的聲調(diào)，使箏曲具有樸實(shí)純正的韻味。(二)演奏技法的特征1.右手技法的特征河南箏派右手演奏是以腕關(guān)節(jié)、大拇指關(guān)節(jié)為活動(dòng)關(guān)節(jié)。其一，在搖指技法方面，采用大指連續(xù)托劈完成的技巧。由于在河南地方方言中強(qiáng)調(diào)字頭的咬實(shí)，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強(qiáng)勁的傾向性，這樣的演奏增加了樂(lè)曲的起伏感。其二，河南箏派除對(duì)右手大指較多使用外，對(duì)中指、食指的使用也相當(dāng)頻繁。其中，踢指的使用是河南箏派獨(dú)特

5、的指法。踢指是由在演奏時(shí)因中指像踢腿時(shí)的動(dòng)作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強(qiáng)勁有力。在河南箏派中，這種演奏方法也叫做“倒踢正打”[2]。2.左手技法的特征主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些演奏技法的應(yīng)用，代表著河南箏曲獨(dú)特地域特色的音樂(lè)風(fēng)格。以下是幾種演奏技法的講解?！〈箢澮簦侯澮舻姆缺纫话泐澮粢?，通常要超出一個(gè)小二度。在表現(xiàn)激烈的情感時(shí)常用到?！⌒☆澮簦罕憩F(xiàn)極為悲傷的情緒時(shí)使用，其特點(diǎn)是細(xì)而密，幅度小。它是利用左臂肌肉臨時(shí)處于緊張形成的抖動(dòng)而產(chǎn)生的。彈奏后，左臂應(yīng)立刻恢復(fù)松弛狀態(tài)。速滑音：彈奏時(shí)左手先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降

6、低小二度，再滑至原音高，需在很短時(shí)間內(nèi)完成的。二、《漢江韻》的簡(jiǎn)介locatedintheTomb,DongShenJiabang,deferthenextdayfocusedontheassassination.Linping,Zhejiang,1ofwhichliquorwinemasters(WuzhensaidinformationisCarpenter),whogotAfewbayonets,duetomissedfatal,whennightcame第7頁(yè)（共8頁(yè)）（一）樂(lè)曲作者介紹此曲先前主要是由喬金文先生作曲和任清芝先生演奏的，現(xiàn)今各地流傳版本多為王中山老師

7、改編。王老師在樂(lè)曲原有的基礎(chǔ)上添加了新的演奏技巧。接下來(lái)就針對(duì)有關(guān)樂(lè)曲《漢江韻》的作者及樂(lè)曲的背景，將由河南各地方多方面文化所形成本曲的特色和旋律進(jìn)行介紹。任清志（1924～2000），河南葉縣人，出生于農(nóng)民家庭，自幼喜愛(ài)大調(diào)曲子，十三歲時(shí)學(xué)打揚(yáng)琴，唱小調(diào)。十四歲時(shí)師從趙均安學(xué)習(xí)大調(diào)曲子演唱及古箏演奏。由于記憶力佳、刻苦勤奮，曾享有“一彈驚四起，三唱萬(wàn)家樂(lè)”的美譽(yù)。1955年、1962年兩次參加全國(guó)性觀摩表演，彈奏《山坡羊》、《新開(kāi)板》等獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)。他的演奏風(fēng)格熱情奔放，極具舞臺(tái)感，多年的伴奏生涯使用長(zhǎng)又厚的指甲，