淺談河南箏曲《漢江韻》

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1、淺談河南箏曲《漢江韻》作者：王紀指導老師：郝方摘要：箏是我國古老的彈撥樂器，箏樂藝術(shù)在我國有著悠久的歷史與傳統(tǒng)。清代以來，古箏音樂在幾千年的歷史文化積淀下更有了長足的發(fā)展，成為中國傳統(tǒng)音樂文化中一顆璀璨的明珠。河南箏是這顆明珠的一個耀眼閃光點，它的形成是一個長期積累的過程，地域性風格的樂曲、獨特的旋律手法、不同于其他流派的演奏技法和潤色手段，包括一些影響力較大的優(yōu)秀演奏家，使河南箏派以悠久的歷史，以及豐富的曲目和技法特征、樸實優(yōu)美的藝術(shù)風格在國內(nèi)外享有盛名，成為全國流傳最廣和影響力最大的流派之一。本文對河南箏曲的特點，及其代表作《漢江韻》的分析。關鍵詞：河南箏派；漢江韻；現(xiàn)代傳承箏是我國

2、古老的彈撥樂器，箏樂藝術(shù)在我國有著悠久的歷史與傳統(tǒng)，故人們又稱為古箏。清代以來，古箏音樂在幾千年的歷史文化積淀下更有了長足的發(fā)展，成為中國傳統(tǒng)音樂文化中一顆璀璨的明珠。在中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)文化的泱泱大河之中，河南箏派具有自己獨特又獨立的藝術(shù)風格，占據(jù)著重要的藝術(shù)地位。然而，河南箏并不是一種單一的風格，受地域方言，民俗文化的影響，其風格形成了不同的支系，也正是這些豐富的藝術(shù)表現(xiàn)與千姿百態(tài)的藝術(shù)魅力才締造了河南箏派的輝煌。一、河南箏派藝術(shù)特點(一)風格的特征從演奏風格上來說，無論是慢板或快板，曲情的歡快與哀傷，均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風格，而以渾厚淳樸見長，以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。

3、在傅玄《箏賦.序》中對河南箏曲的評價是“第8頁（共8頁）曲高和寡，妙技難工”[1]（p32）。從音樂風格上來說，不僅富有歌唱性，而且大量吸收了河南地方戲曲、曲藝的藝術(shù)營養(yǎng)，具有濃厚的地方風格。從曲調(diào)風格上來說，河南箏的曲調(diào)歌唱性很強，旋律中使用四、五、六度的大跳很多，于清新流暢中見頓挫雄壯；頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音，特別適合中州鏗鏘抑揚的聲調(diào)，使箏曲具有樸實純正的韻味。(二)演奏技法的特征1.右手技法的特征河南箏派右手演奏是以腕關節(jié)、大拇指關節(jié)為活動關節(jié)。其一，在搖指技法方面，采用大指連續(xù)托劈完成的技巧。由于在河南地方方言中強調(diào)字頭的咬實，從而形成了河南箏在搖指的音頭上有較強勁

4、的傾向性，這樣的演奏增加了樂曲的起伏感。其二，河南箏派除對右手大指較多使用外，對中指、食指的使用也相當頻繁。其中，踢指的使用是河南箏派獨特的指法。踢指是由在演奏時因中指像踢腿時的動作那樣迅速向外彈出而得名，踢指同勾指相比更為強勁有力。在河南箏派中，這種演奏方法也叫做“倒踢正打”[2]。2.左手技法的特征主要包括大顫音、小顫音、速滑音、揉彈間奏等。這些演奏技法的應用，代表著河南箏曲獨特地域特色的音樂風格。以下是幾種演奏技法的講解?！〈箢澮簦侯澮舻姆缺纫话泐澮粢螅ǔＲ鲆粋€小二度。在表現(xiàn)激烈的情感時常用到?！⌒☆澮簦罕憩F(xiàn)極為悲傷的情緒時使用，其特點是細而密，幅度小。它是利用左臂肌肉臨

5、時處于緊張形成的抖動而產(chǎn)生的。彈奏后，左臂應立刻恢復松弛狀態(tài)。速滑音：彈奏時左手先將弦按至需要的音高，彈奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，需在很短時間內(nèi)完成的。二、《漢江韻》的簡介第8頁（共8頁）（一）樂曲作者介紹此曲先前主要是由喬金文先生作曲和任清芝先生演奏的，現(xiàn)今各地流傳版本多為王中山老師改編。王老師在樂曲原有的基礎上添加了新的演奏技巧。接下來就針對有關樂曲《漢江韻》的作者及樂曲的背景，將由河南各地方多方面文化所形成本曲的特色和旋律進行介紹。任清志（1924～2000），河南葉縣人，出生于農(nóng)民家庭，自幼喜愛大調(diào)曲子，十三歲時學打揚琴，唱小調(diào)。十四歲時師從趙均安學習大調(diào)曲子演

6、唱及古箏演奏。由于記憶力佳、刻苦勤奮，曾享有“一彈驚四起，三唱萬家樂”的美譽。1955年、1962年兩次參加全國性觀摩表演，彈奏《山坡羊》、《新開板》等獲得優(yōu)秀獎。他的演奏風格熱情奔放，極具舞臺感，多年的伴奏生涯使用長又厚的指甲，運指剛健有力，自成一家，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，有別于曹東扶的細致、王省吾的古樸。喬金文，河南作曲家，漢江韻是喬金文先生于1962年春為河南箏演奏家任清芝先生創(chuàng)作的一首箏曲。數(shù)十年來，它不僅是任先生及他的學生們經(jīng)常演奏的曲目，并且在我國箏界（包括臺灣?。┘皷|南亞等海外箏界河南作曲家，廣為流傳。王中山，出生于河南南陽,中國當代著名古箏演奏家，教育家。現(xiàn)執(zhí)教與中國音樂學

7、院。（二）樂曲的創(chuàng)作背景《漢江韻》是屬于河南小調(diào)箏曲類的，雖是創(chuàng)作性樂曲但表演的風格和音調(diào)都是離不開小調(diào)箏曲的表現(xiàn)風格的。小調(diào)箏曲是指與大調(diào)箏曲相對而言的，據(jù)彈奏河南小調(diào)箏曲最著名的箏家任清芝先生所說：大調(diào)箏曲在河南被認為是正統(tǒng)的音樂，它是由手工業(yè)者，文人和一些商販有空時在茶館和客室或者庭院坐著奏，唱。而小調(diào)箏曲則認為是由一些農(nóng)民，一些比較世俗的百姓在廣場或者比較嘈雜的地方進行奏，唱，表演。小調(diào)的表演風格和演奏風格比較強烈，戲劇化，