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1、河南箏曲的音樂特征：在我國眾多的古箏流派中，河南箏派因?yàn)樗鼭庥舻牡胤教厣湍捴巳丝诘男商攸c(diǎn)深受人們的喜愛，河南箏派擁有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在眾多箏派中占據(jù)著重要地位。本文通過研究河南古箏曲目的特點(diǎn)延伸出河南箏曲的風(fēng)格以及成因，揭示河南箏派獨(dú)特的音樂特征和美學(xué)價(jià)值。 關(guān)鍵詞：河南箏曲；演奏技巧；音樂特征 我國有許多的古箏流派，而河南箏曲因?yàn)樗?dú)有的地方特色和旋律而獲得人們的喜愛，河南箏派獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使它在眾多箏派中占據(jù)著重要的位置。但是，河南箏派并不是只有一種單一的風(fēng)格，隨著時(shí)間的遞增，在地方方言、民俗文化的影響下
2、，它形成了許多不同風(fēng)格的支系，創(chuàng)造了河南箏派的藝術(shù)輝煌。 古箏作為我國現(xiàn)在最受歡迎的彈撥樂器之一，有越來越多的人對(duì)它進(jìn)行學(xué)習(xí)與研究，但是，無論是學(xué)校還是社會(huì)中的學(xué)習(xí)場所都越來越注重對(duì)演奏技法的學(xué)習(xí)，而忽視了對(duì)箏曲的研究，從而也忽略了古箏的傳統(tǒng)藝術(shù)魅力。河南箏曲主要于河南豫劇、河南大調(diào)曲子、河南曲劇等民間音樂。“河南曲子”原稱“鼓子曲”，是從明朝中葉至清朝乾隆年間流行在開封的小曲為基礎(chǔ)逐漸演化而來的，清末民初，有人將鼓子曲中易于傳唱的小曲、雜調(diào)作為民間歌舞踩高蹺的曲子，名為“小調(diào)曲”，即為河南曲劇前身。之后，洛陽、開封等地的鼓
3、子曲衰微，唯獨(dú)南陽一支獨(dú)存，并有新的發(fā)展為有別于“小調(diào)曲”而稱“南陽鼓子”或“南陽大調(diào)曲子”。它的伴奏形式以彈撥樂器——三弦、琵琶、箏為主，有時(shí)還加上揚(yáng)琴、月琴、胡琴等。這些樂器除了為聲樂伴奏外，還有一種合奏形式，叫“板頭曲”。被稱為“三大件”的三弦、琵琶、古箏在合奏時(shí)既能默契配合，又能獨(dú)具其趣，成為各具特點(diǎn)的獨(dú)奏樂器。河南傳統(tǒng)箏曲就是長時(shí)間在大調(diào)曲子的基礎(chǔ)上不斷提煉、豐富而形成的。由于河南省位于我國的中原地區(qū)，在古代居于九州之中，便有了“中原”之稱，因此，流傳于河南地區(qū)的箏樂也被稱之為“中州古調(diào)”?！ 『幽瞎~曲的曲調(diào)高亢，因
4、此力度和音色的對(duì)比比較大，《掐箏詩》形象的描繪出了河南箏派的演奏技巧： 名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦?！ №氈笫譄o別法，按顫推揉自悠然?！ ‖F(xiàn)將河南箏曲的演奏技巧羅列如下： 一、右手技巧 1. 拇指靠彈重托：右手大指彈奏后要靠近相鄰的弦。這種彈奏方法使力度加強(qiáng)，音質(zhì)也變得醇厚。和其他的箏派相比，河南箏派在右手大指的使用頻率特別高?！ ?. 剔托指法：大指托劈加上中指勾組合而來的大撮。保持了彈奏力度的連貫性。如《落院》。 3. 短搖：運(yùn)用托劈進(jìn)行快速的搖指。產(chǎn)生的音效更加強(qiáng)烈，由于快速托劈時(shí)第一個(gè)音多
5、帶有音頭，音色鏗鏘有力，如《打雁》。 4. 倒剔正打：中指帶指甲向外剔。這是曹東扶先生創(chuàng)作的指法，演奏時(shí)聲音鏗鏘有力?！ ?. 右手刮奏：河南箏曲很少使用刮奏，并且只在弱拍上出現(xiàn)，如《和番》，但也有為了強(qiáng)調(diào)而在重拍位子的，如《打雁》?！ ?. 游搖：右手從靠近琴碼的地方開始，游動(dòng)的彈奏到靠近岳山的地方，同時(shí)，左手大幅度的揉顫。音樂表觀富有戲劇性效果，游搖和慢滑急顫的結(jié)合，奏出悠長的脫腔樂句。 二、左手技巧 1. 小顫音：左手在發(fā)聲弦上反復(fù)的吟弦，達(dá)到震顫的效果，用來表現(xiàn)凄苦悲愁的情緒，有很強(qiáng)的感染力，
6、如《陳杏元和番》 2. 滑顫音：滑音加上顫音?！ ?. 大顫音；左手大幅度揉弦，顫弦的幅度很大，形成大、小三度的變化音色。在演奏風(fēng)格上，不論是慢板、快板還是曲情的歡快和悲傷，都不刻意追求清麗。大顫音是河南箏派最富特色的表現(xiàn)技巧?！ ?. 上滑：在原音的基礎(chǔ)上沒有過渡的按小三度，如“mi”和“l(fā)a”直接按到“sol”和“l(fā)a”上?！ ?. 下滑：同上滑同理，只是進(jìn)行相反的處理。 箏曲《高山流水》是河南箏曲中最具代表性的樂曲之一，現(xiàn)在我們常見的譜子是由曹東扶傳譜而來的，于1981年人民音樂出版社出版。曹東扶是河
7、南箏派繼魏子猷后又一個(gè)重要代表人物，他以說唱河南大調(diào)曲子和善于彈奏箏而聞名，他同時(shí)還擅長琵琶、三弦、墜胡、揚(yáng)琴等多樣樂器。曹東扶曾經(jīng)和王省吾等人記錄了30多首板頭曲。20世紀(jì)50年代初，曹東扶擔(dān)任了中央音樂學(xué)院古箏專業(yè)教師，他一邊從事著教育工作，一邊積極的進(jìn)行河南板頭曲的創(chuàng)作和整理，他把那些老藝人口中的簡單旋律和殘缺不全的工尺譜辨別推敲，成為結(jié)構(gòu)完整、旋律動(dòng)人的獨(dú)奏曲。曹東扶整理的板頭曲旋律更加流暢，演奏技巧也有了很大的創(chuàng)新，并且一直保持著樂曲六十八板的結(jié)構(gòu)形式，這些箏曲成為了河南箏派的經(jīng)典代表曲目。 這些曲目中最廣為流傳的
8、就是《高山流水》。它源于器樂曲牌——《老八板》，所以它的曲式結(jié)構(gòu)是變奏體，基本分為三個(gè)樂段，在每個(gè)樂段中的樂句都有部分的重復(fù)，在速度、力度也有著個(gè)別的不太一樣，在樂曲中起到了起承轉(zhuǎn)合的作用，樂句運(yùn)用了大量的上下滑音，這些沒有過度的滑音的棱角展示了巍峨的高山，而用長搖展示了奔流
