當(dāng)代中國民族聲樂藝術(shù)及其發(fā)展探析

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1、當(dāng)代中國民族聲樂藝術(shù)及其發(fā)展探析當(dāng)代中國民族聲樂藝術(shù)及其發(fā)展探析任何一種成功的藝術(shù)形式，不僅需要具備鮮明的民族風(fēng)格，更加需要具備強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，由于中國民族聲樂藝術(shù)是一門歌唱藝術(shù)，所以更加需要具備科學(xué)的技術(shù)方法。我國民族聲樂中有著民族民間的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，濃厚的民族風(fēng)格與民族特色在演唱者的歌聲中傳遞著，并且隨著社會(huì)的發(fā)展逐步完善。縱觀改革開放20年來的中國聲樂藝術(shù)之路，我們看到了這一發(fā)展過程中的得與失。中國聲樂藝術(shù)在20世紀(jì)毋庸置疑的獲得了快速發(fā)展，國內(nèi)聲樂的普及越來越得到重視，在種種規(guī)?？涨暗陌l(fā)展中，卡拉OK、晚會(huì)、音樂會(huì)、碟片等媒體充實(shí)著、豐富著民眾的日常生活。各種聲樂比賽成為

2、中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展主流，不斷繁榮我國聲樂藝術(shù)文化的發(fā)展推廣。不僅如此，改革開放以來的我國的聲樂理論研究也獲得了長足發(fā)展。不斷壯大的聲樂理論建設(shè)催生出大量的聲樂專著及論文，此類文字的數(shù)量與質(zhì)量均在逐年增長。此外，中國傳統(tǒng)音樂中的戲曲、曲藝演唱形式與傳統(tǒng)民族地方風(fēng)格的演唱形式也都不斷均散發(fā)出旺盛的生命力。例如：2006年舉辦的第十二屆電視歌手大獎(jiǎng)賽新增了原生態(tài)唱法，這一舉措進(jìn)一步保護(hù)和發(fā)掘了我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)?！　∪欢?，近幾年來的中國民族聲樂在教學(xué)過程中過分強(qiáng)調(diào)技術(shù)，程式化、模式化的訓(xùn)練會(huì)束縛學(xué)習(xí)者的個(gè)性。面對如此情況，引起筆者的反思?？v使中國民族聲樂藝術(shù)在近幾十年的發(fā)展中取得了可喜的

3、成績，但是沉浸于此的我們卻不知不覺地走入了單一化形式。新世紀(jì)，中國民族聲樂藝術(shù)的教育者、演唱者需要清醒地認(rèn)識要讓中國民族聲樂藝術(shù)走向世界，必須要?jiǎng)?chuàng)新和發(fā)展，逐步走向多元化、成熟化。探索中國聲樂藝術(shù)之路，需要在多元文化背景下與視野下，進(jìn)一步把握中國民族聲樂藝術(shù)在新世紀(jì)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型。為此，我們需要努力的方向是：　　一、立足傳統(tǒng)，建立民族音樂文化主體意識　　任何民族文化都不能離開傳統(tǒng)，離開土壤的文化必然會(huì)枯竭、會(huì)消亡。作為我國傳統(tǒng)文化的民族音樂不僅有著深厚的文化積淀，而且經(jīng)過無數(shù)音樂家的不懈努力已經(jīng)使我國的民族音樂屹立于世界民族音樂之林，不僅是世界文化中的寶貴財(cái)富，且獲得燦爛的光輝和不朽

4、的形象。　　但是，由于對傳統(tǒng)音樂缺乏應(yīng)有的保護(hù)與繼承，我國種類繁多的民族音樂文化正逐漸邊緣化。許多人都以西方音樂體系為最高準(zhǔn)則，并且用西方美學(xué)的眼光來評判民族音樂、傳統(tǒng)文化，追隨西方作曲技法、演唱技巧、音樂理論，而拋棄民族音樂。甚至，許多音樂家追求用西方技法對傳統(tǒng)音樂進(jìn)行大刀闊斧的改造。甚至許多學(xué)校的音樂教育課堂中也追隨著西方音樂體系，拋棄了民族音樂文化。面對這種前所未有的尷尬局面，已經(jīng)有諸多學(xué)者呼吁進(jìn)行保護(hù)。所以我們應(yīng)積極更新觀念，立足傳統(tǒng)，建立民族音樂文化主體意識。不讓我國優(yōu)秀的民族音樂文化出現(xiàn)斷層，更不讓我國優(yōu)秀的民族音樂文化丟失殆盡?！　∈紫龋褡逦幕淖宰鹦暮捅疚挠?L

5、.收集整理自信心是我們首先要建立的，我國民族音樂文化之所以能留存下，是由于其獨(dú)特的美學(xué)思想、結(jié)構(gòu)旋法、節(jié)奏韻律等音樂語法結(jié)構(gòu)。其次，民族的才是世界的這句話的深刻含義應(yīng)被更加充分的強(qiáng)調(diào)。在世界這樣一個(gè)五彩斑斕的多元文化范疇中，缺乏獨(dú)特個(gè)性，缺乏民族韻味是難以生存的。京劇、昆曲、古琴等等，這些都是我國的傳統(tǒng)民族音樂?！　《?、海納百川，實(shí)現(xiàn)民族聲樂藝術(shù)多元發(fā)展　　20世紀(jì)我國社會(huì)經(jīng)歷了前所未有的發(fā)展，21世紀(jì)中國社會(huì)各領(lǐng)域還會(huì)更快向前發(fā)展。面對新的時(shí)代、面對人們不斷提高的審美需求，中國聲樂藝術(shù)也需要獲得更高的發(fā)展。曾經(jīng)，中國聲樂藝術(shù)以博大的胸懷吸收國內(nèi)外各種聲樂藝術(shù)種類，中國聲樂藝術(shù)包

6、含了中國傳統(tǒng)民族聲樂藝術(shù)、中國戲曲藝術(shù)、中國曲藝藝術(shù)，西洋歌劇美聲藝術(shù)、中國民族聲樂藝術(shù)（西洋唱法中國化和中國傳統(tǒng)唱法西洋化）、通俗聲樂藝術(shù)?！　≈袊晿匪囆g(shù)的繁榮目前逐漸走向單一化、模式化，不利于民族聲樂的發(fā)展?，F(xiàn)如今，在世界一體化和全球文化交融的境遇下，中國的民族聲樂藝術(shù)首先應(yīng)該植根民族風(fēng)格，嘗試更多風(fēng)格、更多樣式的聲樂藝術(shù)并存發(fā)展。讓百花齊放、百家爭鳴這樣的文藝指導(dǎo)方針落到實(shí)處。并且應(yīng)在建立民族音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)之上，搭建理論平臺與實(shí)踐演出。面對我國多種多樣的民族聲樂學(xué)派，應(yīng)秉持寬容態(tài)度，讓這些學(xué)派在我國聲樂藝術(shù)舞臺上競相開放，獲得千人千聲的個(gè)性化藝術(shù)發(fā)展局面。這種多元的民族聲

7、樂發(fā)展方向不僅能提供給廣大的聲樂學(xué)習(xí)者更多的學(xué)習(xí)選擇，還能推動(dòng)中國聲樂藝術(shù)走向更加廣闊的世界舞臺?！　∪⒓訌?qiáng)建設(shè)，促進(jìn)中國民族聲樂藝術(shù)學(xué)科發(fā)展　　需要強(qiáng)調(diào)的是中國聲樂藝術(shù)歷史悠久、文化燦爛，雖然中國民族聲樂在中西結(jié)合的過程中，不論是在理論上、教學(xué)中、表演上都逐漸探索出了豐富的經(jīng)驗(yàn)規(guī)律。整體來看，我國的聲樂理論建設(shè)遠(yuǎn)無法適應(yīng)聲樂藝術(shù)的發(fā)展速度。同時(shí)，在我國民族聲樂藝術(shù)發(fā)展過程中，音樂工作者對于理論創(chuàng)新上的建設(shè)是艱辛的，理論的探索與研究必然是一個(gè)不斷完善的過程。并且，聲樂藝術(shù)工作者