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《民族聲樂跨界演唱現(xiàn)象及其對(duì)聲樂教學(xué)的啟示》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、民族聲樂跨界演唱現(xiàn)象及其對(duì)聲樂教學(xué)的啟示聲樂領(lǐng)域的跨界來(lái)源于英文的Crossover-詞，原意是跨界合作，現(xiàn)多代表一種有新銳的生活態(tài)度和審美方式的融合。在二十世紀(jì)五、六十年代，Crossover出現(xiàn)在美國(guó)流行音樂排行榜，特指那些風(fēng)格多樣，不專屬于某一風(fēng)格的唱片，到二十世紀(jì)八、九十年代以后，聲樂跨界演唱變得比較普遍，后來(lái)在排行榜中又出現(xiàn)了古典跨界的說(shuō)法，格萊美也在1998年設(shè)立了最佳古典跨界專輯獎(jiǎng)的專屬獎(jiǎng)項(xiàng)。聲樂跨界現(xiàn)象具體在聲樂上的表現(xiàn)就是同一歌唱者涉足多種演唱形式，這種全新的聲樂藝術(shù)風(fēng)格融合了美聲、民族、流行、傳統(tǒng)戲曲
2、等眾多音樂元素?？缃缪莩囆g(shù)在我國(guó)的歷史較短，但發(fā)展非常迅速。特別是改革開放三十多年以來(lái)，聲樂藝術(shù)在我國(guó)取得了長(zhǎng)足發(fā)展，展現(xiàn)岀百花齊放的可喜局面。目前主要的跨界演唱形式主要包括：民族和通俗之間的跨界、民族與美聲之間的跨界、通俗與美聲之間的跨界等。在我國(guó)，朱哲琴、王瑩、殷秀梅、方瓊、湯燦、張燕、祖海、廖昌永、譚晶等都是聲樂跨界演唱方面的代表人物。民族聲樂跨界演唱現(xiàn)象的出現(xiàn)也是我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的產(chǎn)物。社會(huì)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，社會(huì)多元化趨勢(shì)的不斷增強(qiáng)，使人們對(duì)聲樂藝術(shù)的需求也口益多元化，他們有更多的時(shí)間去關(guān)注和欣賞藝術(shù)，已不滿足傳統(tǒng)
3、的民族聲樂的單一演唱。這些造成了民族聲樂跨界演唱現(xiàn)象產(chǎn)生的大眾基礎(chǔ)。值得注意的是，信息化進(jìn)程的加速運(yùn)行使世界范圍內(nèi)的信息傳遞、文化藝術(shù)交流變得更加頻繁、快捷，普通民眾的訴求、呼聲能夠在更大范圍內(nèi)得以傳播，聲樂藝術(shù)工作者能夠更為便捷地洞察大眾的審美傾向和內(nèi)心情感，從而促使民族聲樂藝術(shù)工作者、唱片公司適時(shí)地推出跨界民族聲樂藝術(shù)作品。近幾年，我國(guó)民族聲樂跨界演唱逐漸盛行的現(xiàn)象，已引起學(xué)術(shù)界的關(guān)注，成果中也不乏個(gè)人的思考和評(píng)論，焦點(diǎn)在于如何看待這一現(xiàn)象，如何將其正確應(yīng)用于我們的聲樂教育中，筆者在高校長(zhǎng)期從事聲樂教學(xué)，憑借多年教學(xué)
4、經(jīng)驗(yàn)，從以下兒點(diǎn)對(duì)這一現(xiàn)象進(jìn)行研究分析，以圖更好地厘清這一現(xiàn)象，并將其應(yīng)用于我們的教學(xué)中。、民族聲樂跨界演唱現(xiàn)象的主更表現(xiàn)形式（一）在作品創(chuàng)作上的體現(xiàn)民族聲樂跨界演唱主要體現(xiàn)在作品創(chuàng)作內(nèi)容上的大膽嘗試。新的《黃粱夢(mèng)》作品創(chuàng)作中，其內(nèi)容不僅僅是傳統(tǒng)的戲曲樣式，同時(shí)還加入了魔術(shù)、雜技、街舞、搖滾、流行咅樂等其他藝術(shù)門類，甚至還加入了流行音樂和說(shuō)唱音樂RAP的成分。民族聲樂跨界演唱在作品創(chuàng)作風(fēng)格上日益展現(xiàn)岀跨界形態(tài)，這種風(fēng)格上的跨界較多體現(xiàn)在音樂劇之中。比如我們非常熟悉的《貓》，其作品的風(fēng)格既有宗教風(fēng)格，也有爵士風(fēng)格、搖滾風(fēng)格
5、，甚至還有英式芭蕾。（二）在唱法上的體現(xiàn)在文化多元發(fā)展的大環(huán)境下，聲樂演唱藝術(shù)也積極投入到這種多元發(fā)展趨勢(shì)。美聲、民族、通俗三種唱法不再?zèng)芪挤置?，而是注重彼此借鑒和融合。這樣的發(fā)展變化使得三種唱法融會(huì)貫通，聲樂藝術(shù)的演唱風(fēng)格也因此變得更加豐富多彩。冃前我國(guó)聲樂界的跨界演唱風(fēng)格概括起來(lái)主要有美通、民美、民通、民美通這四種。（三）在歌唱形式上的體現(xiàn)聲樂跨界演唱之所以廣受喜愛，除了其豐富的演唱風(fēng)格外，還在于它具有獨(dú)特的親和力和感染力。總得來(lái)說(shuō)，最能體現(xiàn)跨界現(xiàn)象形式的是組合和音樂劇。在當(dāng)今聲樂演唱領(lǐng)域出現(xiàn)了為數(shù)眾多的聲樂組合形式
6、，組合形式可以對(duì)多種聲樂藝術(shù)進(jìn)行優(yōu)化和配置。而音樂劇的綜合性使它成為最能體現(xiàn)跨界現(xiàn)象的一種聲樂藝術(shù)表現(xiàn)形式，音樂劇從其產(chǎn)生以來(lái)一直受到人們的熱愛，成功的將唱演舞三者結(jié)合起來(lái)，形成一種三位一體的綜合表演藝術(shù)。二、民族聲樂跨界演唱現(xiàn)象產(chǎn)生的主要原因（一）文化藝術(shù)的大融合在經(jīng)濟(jì)全球化大背景下，世界范周內(nèi)的人口流動(dòng)、經(jīng)濟(jì)交流、信息交換加速進(jìn)行，在文藝領(lǐng)域也展現(xiàn)出相互借鑒、相互交流、相互融合的趨勢(shì)，而且網(wǎng)絡(luò)信息化的發(fā)展加快了文化藝術(shù)的傳播速度。在經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的中國(guó)，我們的聲樂藝術(shù)也在不斷發(fā)展，并在多元的文化背景下產(chǎn)生了多種音樂形式
7、。從宏觀的文化背景來(lái)看，二戰(zhàn)結(jié)束以后，世界總體上處于和平局面，各個(gè)國(guó)家更加重視發(fā)展經(jīng)濟(jì)和民生，人民生活水平取得巨大提高。在這種情況下，人們更加重視追求精神文化生活，對(duì)藝術(shù)的投資和關(guān)注也進(jìn)一步提高。再加上科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，音樂傳播速度加快，不同流派、不同風(fēng)格的聲樂藝術(shù)相互促進(jìn)、彼此借鑒。值得強(qiáng)調(diào)的是，信息社會(huì)的發(fā)展密切了民眾之間的聯(lián)系，推特、微博、YouTube等即時(shí)通訊工具和視頻網(wǎng)站的發(fā)展，使得藝術(shù)家甚至普通聲樂愛好者都能把自己的作品發(fā)布、傳播，這極大地促進(jìn)了不同風(fēng)格聲樂作品的交流和融合，從而產(chǎn)生了一大批深受大眾喜愛的優(yōu)
8、秀聲樂藝術(shù)作晶。哪里有需求，哪里就有市場(chǎng)。與其說(shuō)聲怎跨界演唱現(xiàn)象是不同流派在新時(shí)期、新環(huán)境下的自發(fā)結(jié)合，還不如說(shuō)這種聲樂跨界演唱現(xiàn)象是大眾的需求。因?yàn)槟壳暗纳鐣?huì)日益多元化，不同思潮相互碰撞，社會(huì)各階層的價(jià)值取向、審美需求、內(nèi)心情感、生活態(tài)度等都有明顯差異，而且僅就一個(gè)具體的人而言，在紛繁復(fù)雜的社會(huì)環(huán)境中，他的內(nèi)心情感
