淺談現(xiàn)代箏曲《西域隨想》創(chuàng)作手法創(chuàng)新

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1、淺談現(xiàn)代箏曲《西域隨想》創(chuàng)作手法創(chuàng)新【摘要】近年來經(jīng)過眾多藝術(shù)家們的不斷繼承與創(chuàng)新，箏曲風(fēng)格已不局限于傳統(tǒng)色彩?，F(xiàn)代箏曲《西域隨想》是王建民先生采用人工調(diào)式的創(chuàng)新曲調(diào)，摒棄傳統(tǒng)的五聲調(diào)式所作。該曲在傳統(tǒng)素材的基礎(chǔ)上嘗試作品的創(chuàng)新與探索，突破傳統(tǒng)五聲調(diào)式的局限而設(shè)計(jì)新調(diào)式，在整個(gè)曲調(diào)中融入特有的變化音定弦，即在琴碼保持不動(dòng)的前提下，同樣能夠非常自然地進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)。本文主要淺析該曲目創(chuàng)作手法的創(chuàng)新?！娟P(guān)鍵詞】現(xiàn)代箏曲；《西域隨想》；創(chuàng)作；創(chuàng)新一、古箏定弦（一）傳統(tǒng)古箏定弦5傳統(tǒng)古箏定弦使用的是我國以宮、商、角、徵、羽為代表的傳統(tǒng)定弦法。歷史上，為了解決古箏轉(zhuǎn)調(diào)的問題，前人先后發(fā)明

2、了轉(zhuǎn)調(diào)箏和蝶式箏，但是因?yàn)榉N種原因并沒有得到廣泛的普及和長期的傳承，逐漸消失在歷史的長河中。古箏和弦一般表現(xiàn)為四五度疊置的協(xié)和和弦，所以從其表現(xiàn)形式上較難達(dá)到豐富的效果。不管是縱向復(fù)合還是橫向轉(zhuǎn)調(diào)都存在較大的困難，給作曲和演奏帶來了一定的封閉性，難以有突出的發(fā)揮余地。經(jīng)典的五度生律，大大的限制了古箏曲調(diào)創(chuàng)作的題材和風(fēng)格，演奏技法的固定導(dǎo)致曲調(diào)、曲風(fēng)、韻律等領(lǐng)域難以有創(chuàng)新的突破，當(dāng)代作曲家在學(xué)習(xí)和借鑒西方作曲技巧后，其融合性創(chuàng)作過程因此也受到了古箏定弦的限制，因此，尋求一種創(chuàng)新式的轉(zhuǎn)變勢在必行。為了解決上述問題，工人調(diào)式定弦應(yīng)運(yùn)而生。（二）《西域隨想》的定弦此樂曲的定弦方式

3、已經(jīng)不僅僅局限于焦金海先生稱之為“古箏第一定弦法”的規(guī)范五聲音階中，而是在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了諸多的變音，即人工調(diào)式定弦。人工調(diào)式定弦是由當(dāng)代作曲家梅西安發(fā)明的一種作曲方法，是對傳統(tǒng)調(diào)式的一種突破和創(chuàng)新。我國現(xiàn)代作曲家們在借鑒國外作曲技巧的基礎(chǔ)上，將西方作曲方法巧妙地融合到我國民樂創(chuàng)作領(lǐng)域，推陳出新。尤其是在傳統(tǒng)演奏樂器古箏曲目的創(chuàng)作中，創(chuàng)新式引入了人工調(diào)式定弦，打開了我國現(xiàn)代古箏曲目創(chuàng)作新領(lǐng)域和新技巧的新局面，為古箏藝術(shù)在當(dāng)代的持續(xù)發(fā)展和進(jìn)步打下扎實(shí)的基礎(chǔ)，作出突出的貢獻(xiàn)。該方法是對過去定弦的一種革命性突破，使用新定弦法重新排列弦序，對整個(gè)曲目的曲調(diào)、曲風(fēng)、節(jié)奏以及演奏技巧等

4、諸多方面帶來了轉(zhuǎn)變，給人一種耳目一新的感覺，為古箏演奏帶來了生機(jī)，同時(shí)也深深影響著我國當(dāng)代古箏創(chuàng)作的方向。5該曲定弦采用七聲音階（如圖1），完全摒棄了傳統(tǒng)的五聲音階創(chuàng)作，更多地借鑒新疆地區(qū)民族特色的音樂調(diào)式，由作曲家在作曲過程中根據(jù)每個(gè)部分的需要來設(shè)定。此樂曲的定弦方式在五聲音階的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了諸多的變音，這種變音的出現(xiàn)，恰好與西域音調(diào)相襯，更好的將中原音調(diào)和西域音調(diào)合二為一，在樂曲演奏中表現(xiàn)濃郁的西域情?！段饔蝻L(fēng)情》通過人工定弦形象生動(dòng)地展現(xiàn)了新疆地區(qū)特有的異域風(fēng)情，讓人聯(lián)想到一望無垠的廣闊戈壁，絲綢走廊中的駝鈴仿佛就在耳邊響起，維吾爾族少男少女們正在翩翩起舞，該作品已經(jīng)

5、成為現(xiàn)代古箏創(chuàng)作的一個(gè)里程碑，在全國范圍內(nèi)獲得了廣泛的榮譽(yù)，也是現(xiàn)在古箏曲目創(chuàng)作的一個(gè)發(fā)展方向。目前，類似《西域隨想》采用定弦表現(xiàn)方式的曲目很多，較為著名的有《長相思》和《箜篌引》等。二、樂曲節(jié)拍、節(jié)奏《西域隨想》除運(yùn)用常見的2/4、3/4節(jié)拍外，5/4、6/4、2/8、3/8、4/8、5/8、6/8等節(jié)拍隨處可見。大量的復(fù)合節(jié)拍的運(yùn)用，也是新疆少數(shù)民族音樂的特色，更加襯托出邊疆獨(dú)特的音樂風(fēng)情，仿佛將聽眾帶到了浩瀚的戈壁灘上，悅耳的駝鈴聲中。本曲采用大量非固定節(jié)奏型，節(jié)奏復(fù)雜多變、重拍鮮明，在旋律的進(jìn)行中經(jīng)常有節(jié)拍的盈增和虧減，這種創(chuàng)作手法與新疆維吾爾族音樂特色相一致。對

6、于古箏創(chuàng)作來講，采用少數(shù)民族音樂元素創(chuàng)作，還原少數(shù)民族音樂風(fēng)格，5《西域隨想》的出現(xiàn)無疑起到了拋磚引玉的作用。新疆維吾爾族音樂中常見的固定節(jié)奏型有2/4節(jié)拍的來派爾節(jié)奏型。這些富有特點(diǎn)的節(jié)奏型在《西域隨想》樂曲的慢板、小快板及快板的舞曲段落中都有不同程度的出現(xiàn)。從節(jié)拍、節(jié)奏型分析來看，王建民先生創(chuàng)作的《西域隨想》是古箏曲創(chuàng)作中的一大創(chuàng)新。三、演奏技法5傳統(tǒng)創(chuàng)作中的作品，通常遵循著固定的演奏方式和技巧。無非是右手遙指、撮弦、快四點(diǎn)的反復(fù)使用，左手亦如此。自上世紀(jì)80、90年代，像《西域隨想》這類體裁的創(chuàng)新型樂曲的出現(xiàn)，大大豐富了古箏演奏的技巧。④本曲中“叩、擊、拍弦”的獨(dú)特

7、音響效果相信令你過耳難忘?！斑?、擊、拍弦”出現(xiàn)在上世紀(jì)90年代的創(chuàng)作中，其創(chuàng)作手法與新疆少數(shù)民族大型樂舞中的手鼓音響有許多的相似之處，與樂曲所要闡釋的樂思相符合。如《西域隨想》節(jié)奏稍快的第三段小快板就是一個(gè)精彩的敲擊音響片段。作者精心設(shè)計(jì)了三種不同的敲擊方法，即掌擊琴板、握拳擊琴板、拍擊琴弦。在音樂的貫穿發(fā)展中，同時(shí)融入這三種不同的敲擊音響，將這種非常規(guī)的演奏技法形成的“非樂音”音響與旋律音調(diào)的“樂音”音響相結(jié)合，在對比中達(dá)到完美的融合統(tǒng)一。再加上作者精心設(shè)計(jì)的一系列富有民族特色的節(jié)奏組合變化，這種不規(guī)則的強(qiáng)烈的音響交替，造成