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《影視藝術(shù)導(dǎo)論考試重點(diǎn)》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線(xiàn)閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫(kù)。
1、第一編影視藝術(shù)的誕生與發(fā)展（一）電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展作為“第七藝術(shù)”的電影1、1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在法國(guó)巴黎卡普辛路14號(hào)咖啡廳放映了《工廠(chǎng)大門(mén)》《火車(chē)到站》等電影短片，被公認(rèn)為電影誕生日。2、意大利詩(shī)人和電影先驅(qū)者喬托卡努杜認(rèn)為，在建筑、音樂(lè)、繪畫(huà)、雕塑、詩(shī)和舞蹈這六種藝術(shù)之外，電影作為“第七藝術(shù)”存在。3、電影誕生原理【名詞解釋】視覺(jué)暫留：物體在快速運(yùn)動(dòng)時(shí),當(dāng)人眼所看到的影像消失后，人眼仍能繼續(xù)保留其影像0.1-0.4秒左右的圖像，這種現(xiàn)象被稱(chēng)為視覺(jué)暫留現(xiàn)象。人眼觀(guān)看物體時(shí)，成像于視網(wǎng)膜上，并由視神經(jīng)輸入人腦，感覺(jué)到物體的像。但當(dāng)物體移去時(shí)，視神經(jīng)對(duì)物體的印象不會(huì)立即消失，
2、而要延續(xù)0.1-0.4秒的時(shí)間，人眼的這種性質(zhì)被稱(chēng)為“眼睛的視覺(jué)暫留”。4.電影誕生條件攝影術(shù)：19世紀(jì)攝影術(shù)的發(fā)明為電影的出現(xiàn)準(zhǔn)備了最為便宜的成像材料和有效的技術(shù)保障。最早將攝影術(shù)運(yùn)用于連續(xù)拍攝的是英國(guó)攝影師愛(ài)待德威爾——麥布里奇1884年英國(guó)弗賴(lài)斯——格林研制成的電影攝影機(jī)被譽(yù)為第一部實(shí)用電影攝影機(jī)。放映術(shù)：愛(ài)迪生的“電影視鏡”盧米埃爾兄弟的“活動(dòng)攝影機(jī)”第二節(jié)盧米埃爾的電影短片1、【簡(jiǎn)答】盧米埃爾兄弟的電影工廠(chǎng)生活場(chǎng)景：《工廠(chǎng)大門(mén)》世界上第一部電影《木匠》《拆墻》等家庭生活：《嬰兒的午餐》《玩紙牌》《下棋》等新聞?dòng)涗洠骸洞韨兊顷憽贰度毡緝?nèi)宅》等自然風(fēng)光與街頭實(shí)錄：《火車(chē)進(jìn)站》《水澆園丁
3、》《出港的船》2、《水澆園丁》是電影史上第一部“喜劇片”，開(kāi)創(chuàng)性使用了后來(lái)長(zhǎng)鏡頭理論核心要素之一場(chǎng)面調(diào)度技巧。3、《假膝行人》被看作是最早的“追逐片”雛形4、其中《工廠(chǎng)大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》、《水澆園丁》三部短片被譽(yù)為早期電影誕生的標(biāo)志性作品。5、盧米埃爾兄弟的電影短片在電影史上的地位概括為三點(diǎn)：真實(shí)地抓住人類(lèi)生存的富有魅力的自然空間和日常生活行為狀態(tài)，對(duì)于運(yùn)動(dòng)物體的記錄，“凡是運(yùn)動(dòng)的東西都在電影機(jī)的拍攝范圍內(nèi)”為日后電影的流行做了推廣工作。第三節(jié)梅里愛(ài)對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)1、梅里愛(ài)的“銀幕戲劇”電影戲劇的真正誕生，直到喬治·梅里愛(ài)手中方始實(shí)現(xiàn)。1896年10月拍成的《貴婦失蹤》，就是用停機(jī)再拍攝制
4、的第一部影片。3、【簡(jiǎn)答】在梅里愛(ài)所拍攝的400多部影片中，最富有創(chuàng)造性、與眾不同的樣式，大致可分為以下四種：一、魔術(shù)片這類(lèi)影片如同舞臺(tái)上的“獨(dú)幕劇”，一般都是些短片，主要是用于嘗試特技的表現(xiàn)方式。如《貴婦人的失蹤》（停機(jī)再拍）、《橡皮頭人》（移動(dòng)攝影）、《魔窟》（迭印法）《多頭人》（遮蓋法）、《音樂(lè)狂》（多次曝光）、《喬治·梅里愛(ài)的魔術(shù)》（變形法）等等。二、排演的新聞片這位銀幕特技專(zhuān)家在創(chuàng)作中并沒(méi)有完全脫離社會(huì)現(xiàn)實(shí)。1899年，梅里愛(ài)又拍攝了《德萊弗斯案件》，這是當(dāng)時(shí)轟動(dòng)法國(guó)的真實(shí)事件。這部影片是用細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義手法來(lái)導(dǎo)演的，在某些插曲里梅里愛(ài)并模仿了原來(lái)的照片。此外，他又運(yùn)用了新聞片里的那
5、種特殊的風(fēng)格；他暫時(shí)放棄了“樂(lè)隊(duì)指揮”那種視角，允許他的演員接近攝影機(jī)表演（如片中“新聞?dòng)浾咴谥袑W(xué)校的爭(zhēng)吵”這一場(chǎng)面就是這樣拍攝的）。三、神話(huà)故事片這些影片大多是根據(jù)歐洲古老的童話(huà)故事改編而成的。比如：《小紅帽》、《藍(lán)胡子》、《仙女國(guó)》、《灰姑娘》等等。四、科幻探險(xiǎn)片根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說(shuō)改編的《月球旅行記》，是梅里愛(ài)藝術(shù)創(chuàng)作中登封造極之作。4、【簡(jiǎn)答】梅里愛(ài)的貢獻(xiàn)：梅里愛(ài)是電影史上第一位真正將電影記錄功能改變?yōu)閿⑹路绞降娜私ㄔ炝耸澜缟献钤绲碾娪皵z影棚和電影院第一個(gè)運(yùn)用“排演”的方法將戲劇搬上電影銀幕梅里愛(ài)的戲劇電影使得電影成為承載戲劇的手段，也是戲劇變成電影中的戲劇而非舞臺(tái)上的戲劇
6、梅里愛(ài)電影由于記錄舞臺(tái)戲劇的需要出現(xiàn)了位于舞臺(tái)對(duì)面中央的“樂(lè)隊(duì)指揮視點(diǎn)”梅里愛(ài)電影在電影史上最早使用分鏡頭劇本梅里愛(ài)電影運(yùn)用了舞臺(tái)上的各種裝置，還采用了當(dāng)時(shí)屬于照相技術(shù)的疊印、疊化、合成照相、多次曝光等早期的剪輯技術(shù)，發(fā)明了慢速攝影、模型攝影等攝影技巧。5、梅里愛(ài)被譽(yù)為“戲劇電影之父”，他的舞臺(tái)觀(guān)點(diǎn)形成了他的藝術(shù)特點(diǎn)，同時(shí)也制約了他在藝術(shù)上的發(fā)展。梅里愛(ài)由于拘泥于戲劇的美學(xué)，所以從未利用景的變換和視角變化的蒙太奇。他的影片不是按情節(jié)段落而是按畫(huà)面排列的，每一畫(huà)面都和戲劇的場(chǎng)面完全相同，全無(wú)視角的變化。從1900年一直到他結(jié)束電影事業(yè)為止（1912年前后），梅里愛(ài)在影片藝術(shù)上沒(méi)有什么顯著的進(jìn)步。
7、他一直死守他的一套美學(xué)，即戲劇紀(jì)錄片的美學(xué)。他采取的風(fēng)格使他創(chuàng)造了一個(gè)光怪陸離的史詩(shī)式的、充滿(mǎn)魅力與幻想的世界。第四節(jié)電影作為獨(dú)立藝術(shù)的開(kāi)始1、【名詞解釋】英國(guó)“布萊頓學(xué)派”在18世紀(jì)英國(guó)南部海濱城市布萊頓，一大批照相師在愛(ài)迪生“電影視鏡”的基礎(chǔ)上，憑借過(guò)去的拍攝照片的工作經(jīng)驗(yàn)，開(kāi)始了電影的創(chuàng)作實(shí)踐。他們主張電影應(yīng)該像盧米埃爾那樣，在戶(hù)外場(chǎng)景中創(chuàng)造“真實(shí)的生活片段”，而不是像梅里愛(ài)那樣，局限于傳統(tǒng)
