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1、電影《肖申克的救贖》的敘事研究文傳1201潘力軍20126120【摘要】敘事是電影作品的一種重要的表述手段。電影《肖申克的救贖》既沒有華麗的特效場(chǎng)面，也沒有巨大的影片投資，而是靠著一改以往的獨(dú)特?cái)⑹轮黝}，戲劇性沖突的敘事手法，直白簡(jiǎn)潔樸素的敘事風(fēng)格、多層次的敘事手段和豐富的敘事結(jié)構(gòu)，深刻地揭示了上世紀(jì)中葉美國社會(huì)的混亂，抨擊了美國社會(huì)的黑暗面，可謂是20世紀(jì)末世界電影史的一部佳作?！娟P(guān)鍵詞】《肖申克的救贖》；溫情；戲劇性沖突；旁觀者敘事目錄引言2一、敘事主題一一溫情大于復(fù)仇，絕望中有希望2二、敘事風(fēng)格一一經(jīng)典好萊塢
2、戲劇性敘事模式3三、敘事角度一一獨(dú)特的旁觀者敘述視角4四、輔助的敘事方法一一音樂敘事和鏡頭敘事51?音樂敘事52鏡頭敘事5結(jié)語6引言《肖申克的救贖》(TheShawkshankRedemption,1994)是20世紀(jì)末美國好萊塢乃至世界電影行業(yè)中難得的一部好作品。影片《肖申克的救贖》講述了20世紀(jì)40至60年代末期美國肖申克監(jiān)獄的一些往事，圍繞新囚犯安迪、老囚犯瑞德、監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓等人，生動(dòng)的呈現(xiàn)出了一幅當(dāng)時(shí)美國監(jiān)獄的圖景。影片采用了線性的敘事模式,劇情主線設(shè)置按照單一的時(shí)間順序鋪陳開來。然而，正是這樣看似簡(jiǎn)單的敘事
3、策略，卻取得了巨大的成功。影片的敘事主題與以往的同類型題材迥異；同時(shí)，影片中戲劇式的沖突在劇情排布過程中的穿插，獨(dú)特旁觀者敘事角度的運(yùn)用，加上鏡頭敘事和音樂敘事雙層結(jié)合的手法，都為影片的敘事增色不少。而正是這樣一種整體敘事策略的巧妙設(shè)計(jì)，也更加凸顯了影片的多義性、現(xiàn)實(shí)性和深刻性，發(fā)人深省，令人回味。一.敘事主題一一溫情大于復(fù)仇，絕望中有希望電影《肖中克的救贖》曾一度被劃分為牢獄題材中的越獄類型片。單個(gè)人認(rèn)為，這部影片的主題遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于影片名稱所直觀顯示的那樣簡(jiǎn)單。首先它突破了傳統(tǒng)類型片描述仇恨的主題范疇。以往的牢獄題
4、材的電影，基本上都是以復(fù)仇為主，主人公在越獄的過程中和過程后基本都會(huì)將致使自己陷入這樣一個(gè)黑暗境地的人“斬盡殺絕”，以此來彌補(bǔ)自己這些年的痛苦生活。而在《肖申克的救贖》中卻增加了許多富有溫情的懸念場(chǎng)景，像安迪在炎熱的夏天為獄友們爭(zhēng)取到冰啤酒,瑞徳幫助安迪購買他想要買的東西，老布偷偷的喂養(yǎng)從樹上掉下來的小鳥和安迪堅(jiān)持給議員寫信來建造一所監(jiān)獄圖書館。這些溫情的場(chǎng)景讓我們更加感受到這部電影更深層次的哲學(xué)意味，其實(shí)安迪的救贖并不局限于最后的成果逃脫，更多的是他在監(jiān)獄里生活的每一天，每一分，每一秒。這些溫情的場(chǎng)景不僅使電影的
5、藝術(shù)表現(xiàn)力更加豐富，也使故事主人公的角色演繹更加飽滿，更加貼近真實(shí)的人性特征。同時(shí)故事著重描寫主人公安迪與其獄友耗費(fèi)多年準(zhǔn)備的越獄行為來深刻揭示自由和尊嚴(yán)對(duì)人的重要性一一即人生悲哀不在于被迫失去了自由和尊嚴(yán)，而是在于自己根本從未在乎過自由和尊嚴(yán)。電影的名稱既然是“肖申克的救贖”，自然就昭示出“肖申克”這個(gè)地方不只是一所簡(jiǎn)單的監(jiān)獄，更是一塊如同煉獄一般的自我救贖之地。影片主人公安迪在經(jīng)歷了數(shù)年在常人看來幾乎不可能完成的準(zhǔn)備后終于逃出監(jiān)獄的經(jīng)歷，讓我們懂得，人生重要的不僅僅是自由和尊嚴(yán)，更為重要的是在困境中不能喪失希望
6、的信念的生活態(tài)度。一.敘事風(fēng)格一一經(jīng)典好萊塢戲劇性敘事模式《肖申克的救贖》敘事中透露著非常明顯的好萊塢戲劇性的風(fēng)格。同好萊塢所有帶有這種風(fēng)格的影片一樣，《肖申克的救贖》中所采用的戲劇性模式并無太多的變化。他通過對(duì)主人公安迪戲劇般救贖經(jīng)歷的重現(xiàn)，揭示了美國監(jiān)獄制度的腐敗黑暗，披露了刑滿釋放人員的社會(huì)岀路問題，昭示了人性的善良，歌頌了生命的頑強(qiáng)與執(zhí)著。《肖申克的救贖》嚴(yán)格遵循著好萊塢戲劇性電影的敘事結(jié)構(gòu)，即在結(jié)構(gòu)故事和展開情節(jié)方面明顯地以戲劇化作為基礎(chǔ)：故事情節(jié)充滿戲劇的沖突，故事結(jié)構(gòu)完整封閉，故事發(fā)展逐次遞進(jìn)直到結(jié)尾
7、的高潮并總離不開大團(tuán)圓的結(jié)局。結(jié)合影片具體分析來看，電影以安迪的妻子及情人被殺而安迪卻碰巧在打消了殺人的念頭后扔了槍，陷入了無法證明自己清白的境遇為開端，講述了安迪入獄的過程以及如何與瑞德相識(shí)。然后發(fā)展到第一個(gè)戲劇沖突點(diǎn)（第32分鐘）：安迪在修屋頂時(shí)稱能幫獄警逃稅而為大家爭(zhēng)取到一箱啤酒。第二個(gè)發(fā)展段落開始于影片第37分鐘，即從安迪在監(jiān)獄中的境遇開始轉(zhuǎn)變起。緊接發(fā)展到了包含在中段發(fā)展中的第二個(gè)戲劇沖突點(diǎn)（第91分鐘）：能為安迪作證的小偷被典獄長(zhǎng)殺死。在又經(jīng)歷了一系列對(duì)抗后最終發(fā)展到了第三個(gè)沖突點(diǎn)（第107分鐘人安迪出
8、逃。第三部分的結(jié)局段落是影片最后的28分鐘，這也是本部影片的高潮，即安迪成功出逃后對(duì)岀逃經(jīng)過的回顧、監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓洗黑錢的事情敗露，最終走投無路自殺以及瑞德出獄后最終和安迪團(tuán)圓。這樣的最原始的線性劇情安排避免了類似于《云圖》（2012年上映，采用順敘、倒敘和插敘三重結(jié)合的敘事結(jié)構(gòu)）這樣影片復(fù)雜的結(jié)構(gòu)妨礙觀眾對(duì)情節(jié)的理解和領(lǐng)會(huì)。整部影片的沖突對(duì)立源和敘事結(jié)構(gòu)大致如
