“跨界音樂＂的發(fā)展演變及成因分析

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1、2013年l2月第6期湖南稅務(wù)高等?？茖W(xué)校學(xué)報(bào)Vo1．26No．6第26卷(總第133期)JournalofHunanTaxCollegeDee．2013“跨界音樂"的發(fā)展演變及成因分析口全輝霞(湖南稅務(wù)高等專科學(xué)校，湖南長沙410116)[摘要]經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，“跨界音樂”已經(jīng)成為藝術(shù)界的“寵兒”，在國內(nèi)外涌現(xiàn)出了大批古典跨界的、聲樂器樂的音樂家和組合，因此它頻頻出現(xiàn)在大眾的視野當(dāng)中。從古典音樂與流行音樂結(jié)合和交融的現(xiàn)象總結(jié)出“跨界音樂”的發(fā)展演變，分析概其形成原因，并對“跨界音樂”的未來發(fā)展前景進(jìn)行展望。[關(guān)鍵詞】跨界音樂；發(fā)展；成因分析[中圖分類號]J60

2、4[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A[文章編號]1008—4614一(2013)06—0067—03心靈得到安慰，使我們浮躁的心理得以沉靜。除了一“跨界音樂”的發(fā)展演變莎拉·布萊曼，還有一位享譽(yù)全世界的盲人歌唱家“跨界音樂”在英語中叫“Crossover”，出現(xiàn)在大安德魯·波切利。他將柔美的氣質(zhì)和誠摯的情感表約半個(gè)多世紀(jì)前的美國，它最初與美國的流行音樂達(dá)自然結(jié)合，完美地完成了古典和流行之間的跨界排行榜(popchart)密不可分。這個(gè)排行榜是一個(gè)大演唱，讓人們完全沉浸在這種獨(dú)一無二的、音樂的純雜燴，無論是哪種音樂——爵士樂、古典音樂、還是粹美之中；使人產(chǎn)生那種“此曲只應(yīng)天上有，人間難搖

3、滾音樂，只要熱門起來，都可以擠上這個(gè)流行音樂得幾回聞”的夢幻般的感覺。除了莎拉·布萊曼和排行榜的榜單。經(jīng)過20多年的發(fā)展，尤其是到了上安德魯·波切利，還有一些聲樂家或跨界組合享譽(yù)世紀(jì)70年代，爵士樂融合了其它音樂門類的商業(yè)成全世界，如俄羅斯美聲男伶Vitas、“跨界演唱組合”功使很多唱片公司嗅到了商機(jī)，他們把爵士樂精心ILDivo，等等。包裝并與其他各類音樂進(jìn)行“聯(lián)姻”，開發(fā)出很多新器樂的像我們所熟知的法國鋼琴王子理查得·種類，這就是后來的“CrossoverJazz”。再后來又出克萊德曼。40年前，他因一曲《水邊的阿狄麗娜》而現(xiàn)了排行榜中最熱門的一類——Classi

4、calCrossover開始走紅，自此以后，他不斷將純古典音樂改編成流(古典跨界)。因?yàn)樗谑澜绺鑹哂械闹匾匚?，行版的鋼琴曲，成為器樂跨界的第一人。他的唱片格萊美在1998年還專門設(shè)立了“TheBestClassical在全球銷量超9000萬張，獲得了近100個(gè)白金唱CrossoverAlbum”(最好的古典跨界獎)。片、300個(gè)黃金唱片的好成績。除此之外，他還多次進(jìn)入新世紀(jì)以來，跨界音樂發(fā)展到了一個(gè)鼎盛在全世界舉辦了巡回音樂會，所到之處，樂迷無不為時(shí)期，出現(xiàn)了大批跨界的聲樂家及器樂演奏家。如之瘋狂。還有美國著名薩克斯演奏家肯尼基，他用被譽(yù)為“被上帝吻過嗓子”的莎

5、拉·布萊曼，是一位飄渺的琴聲、優(yōu)美的旋律讓《回家》名揚(yáng)世界；他的薩才華橫溢、有著巨大可塑性的“全才”歌唱家，既能用克斯名曲經(jīng)常被用作酒吧、飯店等公共場所的背景正統(tǒng)女高音的美聲唱法演唱古典歌劇的詠嘆調(diào)，又音樂。還有一支另類女子樂隊(duì)——古典辣妹組合。能將美聲的華麗、圓潤、純凈、通透，和通俗的輕松、為了打破音樂之間的藩籬，她們用兩把小提琴、一把自然、柔美、動情等特性結(jié)合得天衣無縫，渾然一體；中提琴和一把大提琴將古典音樂的精典旋律與電子她那被譽(yù)為“天籟”一般的歌聲，可以使我們疲憊的音樂的輕快、跳躍等特點(diǎn)巧妙結(jié)合，演繹出了一部又[收稿日期]2013—10—28[作者簡介]全輝霞

6、(1972一)，女，湖南張家界人，湖南稅務(wù)高等?？茖W(xué)校副教授。67一部的經(jīng)典之作。除了以上提及的這些演奏家和器明發(fā)展史，我們不難看出：新與舊的變異和更迭是文樂組合，還有一些飲譽(yù)全球的樂隊(duì)和演奏家我們不化發(fā)展永遠(yuǎn)的主旋律，而文化的“推陳出新”往往是能略過，如挪威的“神秘園樂隊(duì)”；將嚴(yán)肅的古典鋼琴不同文化相互碰撞和交融的結(jié)果。隨著各國之間政與流行樂、電子樂相結(jié)合、被譽(yù)為“古典鋼琴的顛覆治、經(jīng)濟(jì)、文化等交流日益增多，藝術(shù)與藝術(shù)之間碰者”的克羅地亞人馬克西姆；美裔華人小提琴家陳撞的可能性也越來越大，尤其是音樂文化之間相互美，等等。他們那種敢于超越自我、敢于跨界的表演學(xué)習(xí)借鑒的

7、地方更多。為了更好地保護(hù)本國或本地也給人留下了難以磨滅的印象。區(qū)的傳統(tǒng)音樂文化，盡管每個(gè)國家都使出了渾身解這些聞名遐邇的“跨界”藝術(shù)家們都有一個(gè)共同數(shù)，但是由他國音樂文化所帶來的、對本土具有民族的特點(diǎn)：全都接受過良好的、系統(tǒng)的古典音樂的訓(xùn)特色的音樂文化的沖擊也是不可小覷的，這種沒有練，所以很自然地流露出高貴、典雅的氣質(zhì)；同時(shí)他硝煙的“戰(zhàn)爭”的結(jié)果是：保護(hù)讓位于交流與滲透。們又在嫻熟的表演中將流行音樂的輕松、活潑等特因此，在這種“我中有你，你中有我”的時(shí)代背景下，點(diǎn)融入其中，這使得他們的作品獨(dú)樹一幟，難以超越國與國之間音樂文化的相互影響、相互交流、相互